Kheifets Leonid Efimoviç - teatr rejissoru və rejissoru (özünü həm aktyor, həm də müəllim kimi sınayıb), fəal ictimai xadim, 1993-cü ildən isə xalq artisti Rusiya Federasiyası. Bu günə qədər Leonid Kheifetz Rusiya Teatr Sənəti Akademiyasının professorudur.

ümumi məlumat

Leonid Efimoviç Kheifets müstəsna istedadlı rejissor kimi rus teatr sənətinin səhifələrində əbədi olaraq qalacaqdır. Onun əsərləri bütün insanlar tərəfindən sevilir: istər yaradıcılığının ən çiçəklənən nəsli - yetmişinci illərin nəsli, istərsə də onsuz da heç nə ilə təəccübləndirmək çox çətin olan indiki tamaşaçılar. Bununla belə, Heifetz parlaq şəkildə uğur qazanır. çevrildi yeni yol Klassik tamaşalar və tamaşalar teatrsevərlərə böyük yazıçılarla dialoq qurmağa, onların düşüncələrini mənimsəməyə, onları anlamağa imkan verir.

Uşaqlıq

mənim həyat yolu Leonid Rusiyanın qardaş ölkəsi Belarusda fəaliyyətə başlayıb. 1934-cü ildə, mayın 4-də gələcək rejissor Minskdə anadan olub. Bütün uşaqlar kimi döyüş oyunlarını oynamağı və gecənin gec saatlarına qədər gəzməyi sevən aktiv bir oğlanın böyüyə biləcəyindən heç kim şübhələnmirdi. Hətta Leonidin valideynləri də oğlunun hamıya tanış olan yoldan dönməsinə və yaradıcı bir yol seçəcəyinə hazır deyildi - çətin, tikanlı, lakin çoxlu imkanlar.

Sonralar belə oldu: atasının istədiyi kimi Belarus Politexnik İnstitutunda sona qədər oxumaq əvəzinə, Xeyfets arzuladığı instituta daxil olmaq üçün son illərində bu fəaliyyət növünü tərk etdi.

Peşə üzrə təhsil

Kheifets Leonid Efimoviç sənədlərini GİTİS-ə təqdim edir - onun rejissorluq potensialının başqa heç bir yerdə olmadığı kimi ortaya çıxa biləcəyi yer. Təbii ki, gənc Heyfets rejissorluq fakültəsində təhsil alır və onun teatra doğru ilk addımları məhz buradan başlayır.

Prinsipcə, GITIS kursu heç kimə asan görünə bilməzdi, amma Kheifetz dərslərinin öhdəsindən asanlıqla gəldi, ilk sınaq çəkilişləri və gənc rejissorlar üçün tapşırıqlar zamanı özünü suya ördək kimi hiss etdi. Təlimin sonunda Leonidin müəllimləri - A.D. Popov və M.O. Onun diplom işi 1963-cü ildə “Böyük Dipperə gedən yol” institutun seçim komitəsində böyük təəssürat yaratdı.

Rejissorluqda ilk addımlar

GİTİS-i “Böyük Ayıya gedən yol” əsəri ilə bitirdikdən sonra Leonid Efimoviç Kheifets artıq öz işinə ciddi yanaşan, həvəskar rejissor kimi özünü təsdiq etdi. Bitirdiyi ildə Sovet Ordusu Mərkəzi Akademik Teatrına (CATSA) direktor vəzifəsinə dəvət edildi. Tədricən, tələbələrinin və həmkarlarının nüfuzunu cəlb edərək, 1988-ci ildə Leonid bu teatrın baş direktoru oldu.

Bu müddət ərzində Kheifets Leonid Efimoviç o dövrün məşhur "İvanın ölümü" və "Vanya əmi" filmlərini səhnələşdirdi. Üstəlik, hər iki tamaşa müsbət rəylər aldı və bu, təcrübəsiz rejissor üçün əla başlanğıcdır.

Sevgi və teatrlar

TsATSA-da uğur qazandıqdan sonra Leonid Kheifetz Maly Teatrına köçdü, burada onun əsərləri teatr atmosferinə xas olan dram əldə etməyə başladı. Məhz bu ruhda məşhur klassik yazıçıların əsərləri əsasında bir neçə tamaşa səhnəyə qoyuldu. Ən uğurluları arasında Fridrix Şiller əsasında hazırlanan "Genovada Fiesko sui-qəsdi"nin istehsalı, həmçinin Uilyam Şekspirin standart əsərlərindən biri olan və hələ də səhnədə istehsal üçün çox seçilən "Kral Lir" pyesi daxildir. 1981-ci ildə Mali Teatrının səhnəsində Kheifetz rus nəsrinin səhnələşdirilməsi ənənəsini bərpa etdi - həmin il dramaturq Aleksandr Qalinin əsəri əsasında "Retro" adlı tamaşa debüt etdi.

1982-ci ildə Heifetz özünü bir az fərqli rolda - kinorejissor kimi sınamaq qərarına gəldi. İ.Qonçarovun “Uçurum” əsəri filmə adaptasiya roluna namizəd olub. Baş qəhrəmanın kişi rolu ilə hər şey çox aydın idisə, iki bacının, Marfinka və Veranın qadın obrazları sual altında idi. Rejissor birinci rolu üçün həvəsli aktrisa axtarırdı - o, Natalya Georgievna Gundareva oldu. Bu qadın öz kortəbiiliyi və şənliyi ilə Heifetsin qəlbini fəth etdi. Bir müddət sonra görüşməyə başladılar və film üzərində işi bitirdikdən sonra birlikdə yaşamaq qərarına gəldilər, lakin getməyə heç bir yer yox idi. Ailəsini həyatının məqsədlərindən biri hesab etdiyi Kheifets Leonid Efimoviç məskunlaşmaq arzusunda idi və buna görə də ona və Natalyaya mənzil axtarmağa başladı. Nəhayət, bəxti ona gülümsədi və o vaxtlar nüfuzlu Qorki küçəsində rahat mənzil tapıldı. Əvvəlcə cütlük üçün hər şey gözəl keçdi: Natalya teatrda işləyirdi. V. Mayakovski və Xeyfetz onun teatrında pyesləri tamaşaya qoydular. Leonid çox ünsiyyətcil bir insan olduğundan, insanlar həmişə onun evinə toplaşırdılar - dostlar, həmkarlar, aktyorlar, truppa və bir çox başqaları. Həyat yoldaşları arasında nifaq da buradan başlayıb.

Arvadı onsuz da sonsuz çəkilişlərdən yorulan Kheifets Leonid Efimoviç, arvadına evdə iş verdi və onun payına düşən boş istirahət vaxtının qırıntılarında Natalya gündəlik həyatın qayğısına qalmaq məcburiyyətində qaldı. O, aktrisanın tez yorulduğu böyük şirkətlər gətirdi. Damın son damlası rejissorun xoş xasiyyəti oldu ki, o, yenidən dostlarından birini onunla gecələmək üçün tərk etdi. Gundareva Natalya Georgievna bununla barışa bilmədi - ərindən boşanmağı xahiş etdi. Heifetz üçün boşanma ağrılı idi, lakin işə başladıqdan sonra bir az daha az əziyyət çəkdi. Kişi qərara gəldi ki, ən yaxşı həyat yoldaşı onun səhnəsi və səhnədə hazırladığı tamaşalar olacaq. Beləliklə, şəxsi həyatı əbədi məşğuliyyət səbəbindən aşağı düşən Kheifets Leonid Efimoviç, özünü tamamilə sənətə həsr etməyə üstünlük verərək seçimini etdi.

Heifetsin gəlişi ilə teatr sanki ruhlandı: indi rus yazıçılarının pyesləri getdikcə daha tez-tez səhnələşdirilir, truppa mürəkkəb süjetləri oynamaqdan məmnun idi və bütün digər rejissorlar yuxudan oyandılar və tədricən növbəti teatr mövsümü üçün yeni tamaşalar hazırlamağa başladı.

Cari fəaliyyətlər

1988-ci ildə Leonid Kheifetz ruhu üçün teatr axtarmağa davam etdi və V.Mayakovski adına Moskva Akademik Teatrını (MATI) seçdi. Rejissor bu günə kimi Melpomenin bu məbədində çalışır, bütün gücünü özünə layiqli əvəzləyici hazırlamağa sərf edir - indi Leonid Kheifets gənc rejissorlara istehsal sənətini öyrədir. Üstəlik, bu müəllimlik təcrübəsi rejissor üçün ilk deyil - 80-ci illərdə Leonid Efimoviç Ali Teatr Məktəbində dərs deyirdi. M. S. Shchepkina və bu günlərdə MATI ilə yanaşı, Kheifetz Rusiya Teatr İncəsənət Akademiyasında müəllimliklə məşğuldur.

Onun rejissorluq işləri Rusiyanın bir çox teatrlarının fəaliyyətində silinməz iz qoyub ki, bu adamın adı hətta ölümündən sonra da orada - doğma teatrının pərdə arxasında səslənsin.

Bu nece idi Natalia Gundareva həyatda, xüsusən şəxsi həyatda yalnız sizə ən yaxın olanlar bilir. Ancaq Gundareva kişilərlə, hətta yaxşı tanıdığı insanlarla münasibətlərin təfərrüatlarını xüsusilə bölüşmürdü. "Nataşa olduqca təmkinli, qapalı, möhkəm və bəzən hətta sərt bir insan idi" deyə xatırladı yazıçı Arkadi İnin, ssenariləri əsasında rəssamın dəfələrlə göründüyü filmlərdə. "Ancaq o, bu qoruyucu "maskasını" götürəndə böyük aktrisanın gözəl siması və səxavətli ruhu ortaya çıxdı."

“Nataşa sevirdi. Çox, ehtirasla, fədakarlıqla. Yanmaq və düşmək. Amma o, yenidən ayağa qalxdı və yenidən sevdi”, - deyə İnin bildirib.

Üç mürəbbəli piroq

Rəsmi olaraq Natalya Gundareva üç dəfə evləndi. İlk əri məşhur idi rejissor Leonid Kheifets, o dövrdə Maly Teatrında işləyən və eyni zamanda televiziya üçün filmlər və tamaşalar səhnələşdirdi. Qonçarovun romanı əsasında “Ucurum” üzərində işə başlayanda Xeyfets Malı aktrisaları arasında Marfinka roluna lazım olan ifaçını tapmadı. Həmkarları rejissora Mayakovkadan olan “ya Qunadeva, ya da Qundorova”ya baxmağı məsləhət görüb, onu gənc, parlaq, orijinal rəssam kimi təsvir ediblər.

Natalya Qundareva və rejissor Leonid Kheifets. Youtube çərçivə

“Mən bir qız gördüm, üç günəşə oxşayan bir qız, üç çörək, üç mürəbbəli piroq. Arıq, zərif aktrisa axtarırdım və qarşımda dolğun, balaca çubuq ayaqlı, səliqəli, çillərə bürünmüş bir qadın dayanmışdı”, - deyə Kheifetz aktrisa ilə ilk görüşünü müsahibəsində xatırlayırdı.

Lakin gənc aktrisa tamaşanı oxumağa başlayanda Heyfets dərhal qərar verdi: Martanı bu dolğun qız canlandıracaq. Rejissorun dediyi kimi, onu Nataliyanın təbiiliyi, səmimiliyi və həvəsi valeh edib. Və eyni zamanda - inanılmaz dərinlik. "Tezliklə Nataşanın tamamilə uşaqsız, kəskin, yetkin, deyərdim ki, həyat haqqında demək olar ki, kişi qavrayışı üzə çıxdı" dedi rejissor. Üstəlik, özünə baxa bilərdi. Telepyenin hazırlanması zamanı Qundareva Kheifetsin xatırladığı kimi nalayiq söz işlətdi. Mali teatrının əfsanəsi olan "Böyük yaşlı qadın" Elena Şatrova onların teatrında heç kimin belə sözlər işlətmədiyini söyləyərək məşqi dayandırdı. Amma Qundareva elə həmin an tapıldı və Stalin mükafatı laureatı, SSRİ xalq artistinə məsləhət gördü ki, aşağı enib Malıdakı təmizlikçilərin söhbətinə qulaq assın.

Tezliklə 38 yaşlı rejissor yalnız Marfinka ifaçısı haqqında düşündüyünü gördü. 24 yaşlı aktrisadan çay istədim və onunla birlikdə yaşadığı Qundareva və anasına baş çəkməyə dəvət olundum. Möhtəşəm tort ilə nümayiş olundu. O, öz etirafına görə, bir rulonda idi və hər ikisində yaxşı təəssürat yaratmağı bacardı.

Qızı dəvət etməyə yeri olmayan Kheifetz, dostlarından və tanışlarından açarları almağa başladı, başqalarının mənzillərində və cütlük görüşdü. Nə vaxtsa daha çox istəyirdilər, artıq uzun müddət ayrılmağa gücləri yox idi.

Mənzil məsələsini həll etmədən Kheifetz və Gundareva kirayə guşələri gəzərək birlikdə yaşamağa başladılar. Rejissor deyir ki, Natalyaya necə evlənmək təklif etdiyini xatırlamır, hər şey çox təbii baş verib. Tezliklə onlar Praqa restoranında heç bir şənliksiz toy etdilər, gəlin yaşıl paltarda və çadrasız idi. Və sonra, Kheifetz müsahibəsində xatırladığı kimi, "teatr kömək etdi." “Biz tez bir zamanda mənzil aldıq, əvvəlcə “Dinamo” metrosunda bir otaqlı mənzil idi” dedi direktor.

Gundareva kinoya getməyə başladı, bir gecədə sənətçini inanılmaz dərəcədə populyarlaşdıran "Şirin qadın" filmi çıxdı. "Mən həyat yoldaşımı ya çəkilişlərdə, ya da qastrolda müşayiət etdim və onun zəfər vaxtı başladı" dedi Kheifetz müsahibəsində. - Və sonra Nataşa hamilə qaldı. O, qəti şəkildə dedi: "Leneçka, indi uşaq istəmirəm." Bunu etməyə vaxtım yoxdur. Bir müddət sonra". Mən etiraz etmədim, həyat yoldaşımın karyerasına qarışmaq istəmədim. Bu qərar sonradan hər ikimizə ağrı və iztirab gətirdi”.

Onların bu qədər canlı münasibətləri tədricən sona doğru irəliləyirdi. “Nataşa getdikcə məşhurlaşdıqca bizim şəxsi münasibətlər tənəzzüldə idi,” Heifetz xatırladı. Gundareva daim çəkilişlərdə, qastrollarda idi və həmkarları və pərəstişkarları tərəfindən sonsuz rəğbətlə qarşılanırdı. Bir anda Heifetz özünə sual verdi: "Mənim arvadım var, ya yox?" Və boşanmağı təklif etdi. Natalya və anası direktorun dediyi kimi bu dönüşdən çox təəccübləndilər.

Gundareva özü müsahibəsində 6 illik evliliyindən sonra Heifetzdən boşanmasının səbəbini qısaca izah etdi: o, evlə teatr, kino arasında parçalanmışdı. Daha sonra, Heifetz, dağılma zamanı hər ikisinin işə düşkün olduğunu və "nə itirdiyimizi anlamadıqlarını, hər ikisinin ailənin dağılmasında günahkar olduğunu" söylədi.

Səhnədən romana qədər

1979-cu ildə Gundareva yenidən evləndi: to aktyor Viktor Koreşkov, kiminlə əlaqəsi istehsal üçün məşqlər zamanı başladı Teatrın direktoru və rəhbəri. Mayakovski Andrey Qonçarov"Ledi Makbet Mtsensk rayonu" Yaraşıqlı sənətçi ən əhəmiyyətli rollarından birini oynadı: Sergey. Baş qəhrəman Katerina, əlbəttə ki, Gundareva tərəfindən canlandırıldı. Münasibətlər səhnədən həyata keçdi, Gundareva həmkarlarının dediyi kimi reallıq hissini itirdi. O, pərəstişkar gözləri ilə Koreşkova baxdı. Viktorun ona qarşı heç bir xüsusi hissləri yox idi, amma tez başa düşdü ki, bir televiziya ulduzu ilə münasibət ona birgə iş şəklində yaxşı dividendlər vəd edəcək. Onların romantikası sürətlə keçdi: Koreshkov demək olar ki, dərhal həyat yoldaşı, aktrisa Natalya Xoroxorinanı, Şchepkin məktəbindəki sinif yoldaşını Natalya üçün tərk etdi. Dostları Qundarevaya sevgilisi Vityanın ondan sadəcə istifadə etdiyini deyəndə, o, əhəmiyyət vermədi. O, ərinin arxasınca o vaxtlar məşhur olan müğənni ilə eşq macərasına girməsi ilə bağlı dedi-qodulara necə qulaq asıb. İki il sonra, tətildə olarkən Gündareva çimərlikdə nikah üzüyünü itirdi. Tezliklə cütlük rəsmi olaraq boşandı.

O vaxtdan bəri aktrisanın çoxsaylı əlaqələri olub və aşiq olub. Amma həmkarlarından və ya dostlarından biri onu həmişə reallığa qaytarırdı: “Nataşa, o, jiqolodur”.

Bir uşaq haqqında xəyal etdim

Şəxsi həyatında xoşbəxtliyə inanmağı dayandırdıqdan sonra Gundareva yaxınlaşdı Mixail Filippov. O, aktyoru Leonid Kheifetzlə, Filippov isə evli olduğu vaxtdan tanıyırdı İrina Andropova, baş katibin qızı.

Natalya Qundareva və aktyor Mixail Filippov. Foto: www.globallookpress.com

Gundareva və Filippovun yolları məşqlər və çəkilişlər zamanı dəfələrlə kəsişsə də, onlar yalnız yaxşı dost idilər. Və sonra bir qığılcım atıldı. Aktyorlar 1986-cı ildə ailə qurublar. “Teatrda birlikdə o qədər yaxşı işlədik ki, anladıq: birlikdə yaşamalıyıq. Mən onunla istedadlı olduğuna görə yox, ona görə evləndim...” – Natalya Georgiyevna etiraf etdi.

38 yaşında Filippovla evli olan Gundareva ehtirasla sevdiyi adamı dünyaya gətirmək arzusunda idi. Amma işə yaramadı. Bəzi müsahibələrində aktrisa uşaqsızlığını peşəsində uğur qazanmağın bədəli adlandırıb.

“Həyasız jurnalistlər arasında ən çox sevilən sual onun öz övladları olmadan ana-qəhrəman rolunu oynamağı bacarması idi” deyə yazıçı İnin müsahibəsində qəzəbləndi. - Və belə! Bu rolda o, o qədər etibarlı idi ki, böyük bir kimya zavodunun tamaşaçıları ilə görüşdə bir qadın kalender operatoru (dəhşətli dərəcədə zərərli, qeyri-insani iş şəraiti olan bir emalatxanada işçi) Nataşaya şeirlə bir məktub göndərdi və dedi: həm də on bir uşaq anası idi və Nataşa bütün həyatı boyu sözün əsl mənasında oynadı.

“Sevgi yaxınlaşmadı, gizlicə qaçmadı, amma ikimizi vurdu. Beləliklə, bir-birimizi vaxtında tapdıq, amma nə qədər gec!” - Filippov həyat yoldaşının ölümündən iki il sonra "Nataşa" xatirələr kitabında yazacaq. "Sadəcə Onun haqqında yenidən danışmaq istəyim var." Bu epiqraf idi.

Rejissor Leonid Kheifets, əlbəttə ki, yəhudidir

Xeyfets Mixail Yefimoviç 1934-cü ildə anadan olub. Milliyyəti yəhudidir və bunu gizlətmirdi. Və o, açıq-aydın yəhudi soyadını rus dilinə dəyişmədi.

Yəhudi saytında 7:40 onun soyadı mavi rənglə vurğulanır (“Bizimkini tanı!”)
http://www.sem40.ru/famous2/m1491.shtml

İstinad kitabından: Soyad ibranicə "arzu olunan şey" mənasını verən "chefetz" sözündəndir. Bəlkə də bu soyad ondan yaranıb kişi adı Heifetz, yalnız Sefarad yəhudiləri arasında adlanırdı. Heifetz soyadı ilk dəfə 17-ci əsrdə Almaniyada meydana çıxdı.
Mixail Efimoviçin atası Belarus Kommunist Partiyasının Mərkəzi Komitəsində işləyib.

Müharibə zamanı o, təxliyə edildi. Atam cəbhədə həlak olub. Yəhudilərin fikrincə, 1951-ci il “antisemitizm dövrü” idi. Ailə Minskə qayıtdı

Belarus Politexnik İnstitutunun mexanika fakültəsinə daxil olub. Bitirdikdən sonra alətlər sexində mühəndis işləyib! Bəs hansı yəhudi rus yazıçısı, rəssamı və ya rejissoru olmaq istəmir?

Rejissorluğa şüurlu şəkildə, 24 yaşımda ali təhsil aldıqdan və iki il fabrikdə mühəndis işlədikdən sonra gəldim. Çox çətinliklə öz hesabıma məzuniyyət götürdüm, 10 günə niyə lazım olduğum üçün bütöv bir əfsanə tapdım. Əyalətlərdən gəldiyim üçün daxil olmaq şansım sıfır idi, bilmirəm o vaxt heç komsomolçu da idim... Amma məlum oldu ki, mən moskvalı deyiləm. yəhudi, və birdən o dövrün ən yaxşı müəllimləri - Aleksey Dmitrieviç Popov və Mariya Osipovna Knebel daxil oldu. (Leonid Kheifetz: “Ümid var...”)
http://www.chitaem-vmeste.ru/pages/material.php?interview=315

GİTİS-i bitirib (A.D. Popov və M.O. Knebel kursu). Həyatımın çox hissəsi teatrlarda rejissor kimi işləyir. 1963-70-ci illərdə. - Mərkəzi Teatrın quruluşçu rejissoru sovet ordusu. 1971-86-cı illərdə. - Mali Teatrında rejissor.
90-cı illərin əvvəllərində - Sovet Ordusu Mərkəzi Teatrının bədii rəhbəri. Moskvanın digər teatrlarında, eləcə də xaricdə tamaşalar (əsasən rus klassikləri) səhnələşdirib. 1996-cı ildən Mossovet Teatrı ilə əməkdaşlıq edir.

*****
Heifetz kino karyerasına 39 yaşında başlayıb. Mərkəzi Televiziyada rəhbərliyin təklifi ilə sovet cəmiyyətini maarifləndirmək üçün İ.Qonçarovun “Uçurum” film-tamaşasını çəkdi.

Malı teatrında işlədiyiniz dövrdə o dövrdə çox populyar olan kino-tamaşalar hazırlamısınız. İndi film-pyes kimi janr demək olar ki, itib. Sizcə bunun səbəbi nədir?

Pulla. Və zaman ideyalarının tam olmaması ilə. Birincisi, bu heç kimə sərfəli deyil. İkincisi, heç bir təhsil proqramı yoxdur. Təsəvvür edin ki, nə vaxt Sovet hakimiyyəti Elə bir proqram var idi ki, məsuliyyətlə və ciddi şəkildə həyata keçirilirdi. Televiziyanın başında ədəbi-dramatik verilişin baş redaktorunu dəvət edən və rus və xarici klassiklərin təhsili və maarifləndirilməsi üçün plan hazırlayan "Stalinist satrap" adlandırılan Sergey Lapin idi. Sovet cəmiyyəti. Ona görə də mənə Qonçarovun o vaxtlar az tanınan “Uçurum” romanı əsasında film tamaşası qoymağı təklif edəndə təəccüblənmədim – dərhal razılaşdım. Gənc aktyorlarla iki epizodda çəkdim. Dövlət kanalında “The Break” verilişindən sonra məni dəvət etdilər Baş redaktorədəbi və dramatik yayım. “Leonid Efimoviç, sizin ifanızı çox bəyəndim” dedi və yuxarıya doğru işarə etdi. “Biz sizi əməkdaşlığa davam etməyə və istədiyinizi çatdırmağa dəvət edirik!” Mən bu təklifdən məəttəl qaldım və dərhal “Albalı bağı” adlandırdım.

*****
Ancaq Sov.İKP dövründə, əlbəttə ki, hər şey rəvan getmədi.

Heifetz: “1979-cu ildə Malidə “Kral Lir” tamaşasını səhnələşdirəndə “hakimiyyət” nümayəndələri məni “Fələstin Müqavimət Hərəkatı” anti-sionist komitəsinin üzvü olmağa dəvət etdilər - mən bu kabusdan necə qurtulacağımı bilmirdim. Ağıllı bir adam təklif etdi: “Mixail Tsarevlə məsləhətləşin. Belə məsələlərdə iti yeyir”. Görüşdüm və hökmümü eşitdim: “Hansı bəhanə ilə imtina etsəniz, heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Səni başa düşməyəcəklər!”

Heifetz;“Məndən İsrailə qarşı kobud desək, Fələstin Müqavimət Hərəkatı ilə Həmrəylik Komitəsinin üzvü olmağımı istədilər. Mən yəhudiyəm, Malı Teatrının aparıcı rejissoruyam və o vaxtlar yaşımdakı ən, deyək ki, məşhur rejissorlardan biriyəm. seğirməyə başladım. Başa düşdüm ki, bu komitə çox prestijli olsa da, üzv ola bilməyəcəm. Orada nə olduğu artıq məlum idi: General-polkovnik, Qəhrəman Sovet İttifaqı Draqunski, Xalq artisti Bıstritskaya, Arkadi Raykin. Ümumiyyətlə, görkəmli şəxsiyyətlər, yəhudilər...

Lakin Heifetz İsrail yəhudilərinə qarşı işləmək istəmirdi.

"Və altı il ərzində" xaricə səyahət etmək qadağan olundum. Amma ondan əvvəl də bir xoşagəlməz epizod yaşadım. Almaniyaya festivala Şiller əsasında hazırladığım “The Fiesco Conspiracy in Genuya” tamaşamla getmişdim. Bizi həvəslə qarşıladılar. Vətənlərinə getməzdən əvvəl bir restoranda oturduq - səs-küylü, əyləncəli, hamı rəqs edirdi, hətta burqomaster də. Gözəl və ağıllı qız olan alman rəssamı Konstansla danışdım. Rəqs edib çölə çıxdıq. Sonra nümayəndə heyətimizi müşayiət edən “avtoritetlərin” nümayəndəsi Konstansın əlindən tutub yan tərəfə çəkdi. Onun qarşısını Vitali Solomin aldı, ona səfərdən əvvəl danonsasiya yazdılar və nəzarətçimiz xüsusilə diqqətli olmalı idi. Solomin təbəssümlə yanından keçdi və qəsdən onu da götürdü. Konstans gözləri yaşla mənə tərəf qaçdı.
Bir müddət sonra qəzəbli “yoldaş” mehmanxanaya qayıtdı, Konstansa və mənə yaxınlaşdı və düz qulağıma pıçıldadı: “Bu gün KQB sizə onu... Hələ bir saatınız var”. Mən onun üzünə yumruq vurmalıydım, amma etmədim. Mənim üçün utanc anı idi, həyatımda belə bir alçaqlıq görməmişdim. Otağa necə qayıtdığımı xatırlamıram.
http://posioned.ucoz.ru/news/leonid_khejfec_ja_sobiraju_schaste_po_krupicam_chas/2014-03-24-136

Ancaq ümumilikdə, yəhudi Heifetz üçün hər şey yaxşı keçdi. Teatrlarda işləməyə davam etdi. O, televiziya üçün İ.Turgenevin “Rudin”, A.Çexovun “Albalı bağı”, A.Ostrovskinin “Gəlirli yer” filmlərini çəkdi...

*****
Yəhudilər onu rus rejissorluğunun patriarxı, psixoloji teatr ustası adlandırırlar. 1991-ci ildə yeni hökumətdən Dövlət Mükafatı alıb. 1993-cü ildə RSFSR xalq artisti adını almışdır. “Şərəf” ordeni cəngavəridir (2010). 1971-80-ci illərdə Şepkin adına Ali Teatr Məktəbində, sonra Vaxtanqov Dövlət Akademik Teatrının nəzdində Şukin adına Teatr İnstitutunda dərs deyib. Rusiya Teatr Sənəti Akademiyasının professoru.

Rejissor və prodüser Leonid Kheifets rus dramatik teatrının və kinosunun mastodonudur. Onun ifaları və filmləri, şübhəsiz ki, tamaşaçıların rəğbətini doğurur. Heifetsin təfsirindəki klassiklər müasir ictimaiyyətə ölməz əsərlərin yaradıcıları ilə eyni dildə danışmağa imkan verir.

Heyfetsin filmoqrafiyası və səhnə əsərlərinin siyahısı məşhur rus və xarici müəlliflərin əsərləri əsasında hazırlanmış əsərlərlə doludur.

Uşaqlıq və gənclik

Leonid Kheifets 4 may 1934-cü ildə Belarusda, Minsk şəhərində anadan olub. O, oğlan böyüdü və valideynləri təsəvvür etmirdilər ki, bir gün oğlu özünü həyata keçirmək üçün bir istiqamət kimi yaradıcılığa üstünlük verəcək. Heyfetsin özünü sınadığı ilk universitet Belarus Politexnik İnstitutu oldu. Gənc atasının göstərişi ilə oraya daxil olsa da, onun azadlıqsevər təbiəti son illərində özünü hiss etdirdi. Leonid GITIS-ə daxil olmaq üçün institutu tərk etdi.

Teatr Heifetsi cəlb etdi və ən yaxşı yer ona yaxınlaşmaq üçün GİTİS-dən başqa yol ola bilməzdi. Rejissorluq şöbəsi gələcək rejissor üçün sığınacaq oldu, müəllimlər Aleksey Popov və Mariya Knebel isə dramaturgiyanın sirli dünyasına bələdçi oldular.

Mentorlar öz mentorlarında tamaşa üzərində işləmək üçün komanda təşkil etmək bacarığını, səhnə məkanından istifadə etmək, mizan-sahnə qurmaq və müvafiq intonasiyaları daxil etmək bacarığını qeyd ediblər.

Şagird öyrənməkdən həzz alırdı və müəllimlər onun fəaliyyətində potensial görürdülər. Gələcək rejissorun debüt işi 1962-ci ildə "Möcüzə yaradan" pyesi idi. Riqa Gənclər Teatrında nümayiş olundu. Məzuniyyət tamaşası 1963-cü ildə ictimaiyyətə təqdim edilən “Böyük Ayıya gedən yol” tamaşası idi.

Teatr

Təhsilini başa vuran Heifetz artıq peşəkar ictimaiyyətdə işə ciddi yanaşan rejissor kimi tanınırdı. Məktəbi bitirdikdən dərhal sonra rejissor Sovet Ordusunun Mərkəzi Akademik Teatrına rejissor kimi dəvət olunur. Karyerasının başlanğıcı "İvan Dəhşətlinin ölümü", "Mənim yazıq Maratım", "Saatsaz və toyuq" və "Vanya əmi" tamaşaları ilə qeyd olundu.

Məşhur ədəbi əsərlərin yeni oxunuşu Heifetsin istiqamətinə ictimaiyyətin diqqətini cəlb etdi. “İvan Dəhşətlinin ölümü” tamaşası paytaxtda məşhur oldu. Rejissor talelərin, zamanların incəliklərindən danışaraq sivil və etik xarakterli suallar qaldırıb. Praqmatik hesablama, ehtiyatlılıq və məntiq tamaşanın elementlərini birləşdirərək Heifetsin yaradıcılıq üslubunu müəyyənləşdirdi.

1960-cı illərdə senzura Heifetsin rejissorluq üslubu ilə xüsusilə sərt idi. “Gizli cəmiyyət”in premyera tamaşası teatrın repertuarından çıxarılıb, “Lubov Yarovaya” tamaşasının başlanmış məşqləri dayandırılıb. Direktor diqqətini vilayətin imkanlarına yönəldərək paytaxtdan və sevimli teatrından ayrılıb.

1971-ci ildən 1986-cı ilə qədər Leonid Mali Teatrında işləyib. Ən məşhur rus səhnəsindəki əsərləri Heifetz üslubunun xas dramını nümayiş etdirdi. Nömrəyə uğurlu layihələr Teatrşünaslar “Fieskonun Genuyada sui-qəsdi” və “Kral Lir” tamaşalarını məhz bu dövrə aid edirlər. 1981-ci ildə Kheifetz rus nəsri ilə işləməyə diqqət yetirdi. Bu siklin ilk tamaşası Aleksandr Qalinin pyesi əsasında hazırlanmış “Retro” idi.

Sonra Leonid ilk monastıra, TsATSA-ya qayıtdı. Burada, 1988-ci ildə Heifetz baş direktor oldu və 1994-cü ilə qədər orada qaldı. Eyni zamanda televiziya ekranlarında “Rudin”, “Uçurum”, “Gəlirli yer” və “Albalı bağı” tamaşalarının video versiyaları yayımlanıb. Kino həvəsindən əlavə, bu dövrdə Heifetz universitetlərdə dərs deməyə başladı. adına Ali Teatr Məktəbində müəllim olur. M. S. Shchepkin, sonra Teatr İnstitutunda. B. Shchukina.

Leonid Kheifetz - "Daxili Dairə"

Leonid Kheifetz Moskva İncəsənət Teatrında və Sovremennikdə tamaşalar səhnələşdirdi, sonra yenidən sevimli teatrının bədii rəhbəri oldu. Təbii ki, dəyişiklik Leonidin təşəbbüsü idi. Seçilmiş yolda ilk addım “Kyojin atışmaları” tamaşası oldu.

Kheifetz uzun müddət Sovet Ordusu Teatrında işləmədi. O, xaricə gedib, Polşada, Türkiyədə, Bolqarıstanda rus klassiklərinin əsərləri əsasında tamaşalar hazırlayıb. Rusiyaya qayıdan dəvətli rejissor Mossovet Teatrının, Dram Teatrının kollektivləri ilə işləyib. , Müasir Oyun Məktəbləri.

Leonid Heyfetsin "Kral Lir" əsərinin istehsalı

Leonid Kheifetsin əsərləri arasında klassiklər üstünlük təşkil edir. Aleksandr Suxovo-Kobylin pyeslərini əsas götürdü. Rejissor yaradıcılığa üz tutdu, lakin müasir dramaturgiyanı da unutmadı, məsələn, əsərlərə diqqət yetirdi.

Şəxsi həyat

Teatr və kino mühitində tez-tez baş verdiyi kimi, yaradıcı tərcümeyi-halı şəxsi həyatla sıx bağlıdır. 1982-ci ildə Leonid Kheifets tanış oldu. Rejissor “Uçurum” romanının film adaptasiyası üzərində işləyirdi və Marthe roluna aktrisa seçməyi düşünürdü. Natalyanın kortəbiiliyi və pozitivliyi rejissoru valeh etdi. 14 yaş fərqi ailə həyatı qurmağa mane olmayıb.

Toydan sonra cütlük Qorki küçəsində mənzil kirayələyib. Cütlük karyera qururdu. Natalya Qundareva teatrda işləyirdi. , və Leonid Kheifetz Sovet Ordusu Teatrında tamaşalar göstərdilər. Yaradıcılıq birlikləri nadir hallarda xoşbəxt evliliklərə səbəb olur. Ər-arvad arasında ilk mübahisələr dostların, truppa üzvlərinin evə daimi ziyarətləri səbəbindən başlayıb. Qundareva sakit axşamlar, Heifetz isə ünsiyyət istəyirdi. Boşanma çox keçmədi.

Leonid sənət naminə şəxsi həyatına laqeyd yanaşmağı seçdi və Gundareva azadlıq aldı. Aktrisanın həyatında başqa kişilər görünməyə başladı. Rejissor tezliklə Malı Teatrının rəssamı İrina Telpuqovaya ərə gedib.

Leonid Kheifetz indi

Bu gün Leonid Efimoviç Kheifets rejissorluq edir və pedaqoji fəaliyyət. Onun əsərləri Rusiya teatrlarında uğurla nümayiş etdirilir. Direktor MATI və RATI-də dərs deyir. İndi onun tələbələri arasında məşhurların övladları da var.

Rejissor həvəslə müsahibələr verir, ədəbi fəaliyyətlə məşğul olur. "Zəng" kitabının təqdimatından sonra Leonid yeni əsərlər nəşr etmədi, lakin yaradıcılıqda iştirak edir. tədris vəsaitləri direktorlar üçün. Heyfetsin tamaşalarından fotolar 20-ci əsrin teatr tarixinə dair dərsliklərdə dərc olunub.

Leonid Kheifets RSFSR-in əməkdar artisti və Rusiya Federasiyasının xalq artisti fəxri adlarının sahibidir.

İstehsalatlar

• 1968 - "Gizli Cəmiyyət"
• 1971 - "Kreçinskinin toyu"
• 1975 - "Axşam işığı"
• 1983 - "Şəkil"
• 1984 - "Şərq stendi"
• 1989 - "Paul I"
• 1992 - "Maskarad"
• 1995 - "Nyu Yorkda Antiqon"
• 1999 - "Kukla evi"
• 2000 - "Albalı bağı"
• 2005 - "Morgan dağından enmə"
• 2010 - "Pişik üçün hər şey Maslenitsa deyil"
• 2012 - "Qiymət"
• 2016 - "Bütün oğullarım"
• 2017 - "Piqmalion"

1966-cı ildə o, paytaxtın ən məşhur tamaşalarından biri olan "İvan Qroznının ölümü" tamaşasını səhnələşdirir.

SSRİ xalq artisti, GİTİS (RATI) professoru. 4 may 1934-cü ildə anadan olub. GİTİS-i (A.D.Popov və M.O.Knebelin kursu) bitirmiş, A.D.Popovun rəhbərlik etdiyi Sovet Ordusunun Mərkəzi Teatrında Yu Semenovun “Böyük Ayıya gedən yol” (1963) buraxılış tamaşası göstərilmişdir. , və burada fəaliyyətə başladı. Knebel tələbəsinin məziyyətlərini “rejissorun tamaşa iştirakçılarının ətrafında təşkil etmək bacarığı, səhnə məkanının çox aydın həlli (...) mizan-səhnələrin, cihazların, intonasiyaların aydınlığı və müəyyənliyi” kimi qiymətləndirdi. O, 1965-ci ildə KTSA-nın Kiçik Səhnəsində A.Arbuzovun “Mənim kasıb Maratım” pyesini tamaşaya qoyub, pyesi insanın özünə, dostlarına, yaddaşına borc problemi kimi oxuyub. 1966-cı ildə o, paytaxtda ən məşhur tamaşalardan biri olan A.K.Tolstoyun "İvan Qroznığın ölümü" tamaşasını səhnələşdirir və bu tamaşada öz vətəndaşlıq və estetik meyarlarını aydın şəkildə əsaslandırır. Talelərin, zamanların və hadisələrin qarşılıqlı əlaqəsi ideyası xüsusilə aparıcı aktyor A.A. Tənqidçi E.Polyakovanın fikrincə, tamaşa “bütün elementləri ahəngdar bir bütövlükdə birləşdirən dəqiq hesablaması, düşüncəsi, konstruksiyanın dəqiqliyi, iradəsi” ilə diqqəti cəlb edirdi. “İvan Dəhşətlinin ölümü”ndə Hayfetsin rejissorluq üslubunun xüsusiyyətləri müəyyən edilmişdir: tarix və müasirlik üçün ümumi olan varlığın mənəvi meyarlarının axtarışı. Bu mövzu 1969-cu ildə İ.Koçerqanın “Saatsaz və toyuq” pyesinin istehsalı zamanı yenidən aydın şəkildə eşidildi. 1969-cu ildə Mərkəzi Teatr Akademiyasının Kiçik Səhnəsində A.P.Çexovun Vanya əmisini tamaşaya qoyub.

1960-cı illərin lap sonlarında Q.Şpalikovun yenicə işıq üzü görmüş “Gizli cəmiyyət” pyesi qadağan edildi, Lyubov Yarovaya K.Trenevin məşqləri bağlandı. Kheifetz TsATSA-dan ayrıldı, əyalətlərdə işlədi, 1981-ci ildə Mali teatrına dəvət edildi, 1980-ci ilə qədər burada çalışdı, "Kreçinskinin toyu A.V. Suxovo-Kobylin", G. Hauptmanın "Gün batmazdan əvvəl", A. Salınski, Şəkil D. Qranin, A. M. Qorkinin Zıkovları, Şillerin Genuyadakı Fiesko sui-qəsdi, Şekspirin Kral Lir. Moskva İncəsənət Teatrında işləyib, 1990-cı illərin əvvəllərində Sovremennikdə A.Qalinin “Şərq tribunası” tamaşasını tamaşaya qoyub və az sonra yenidən Mərkəzi İncəsənət Teatrına bədii rəhbər vəzifəsinə dəvət olunub. O, təklifi qəbul edərək, Qoldonun “Çioqin döyüşləri” tamaşası ilə öz kursunu teatra gətirdi, lakin cəmi bir neçə il işlədi. Ordu Teatrında işlədiyi illər ərzində Heyfets D.Merejkovskinin I Pavelini, M.Yu Lermontovun “Maskarad”ını, “Kradı qorusun!” S. Maugham, A.N.Ostrovskinin canlı yerində. Ordu Teatrını tərk etdikdən sonra Xeyfetz xaricdə xeyli səhnəyə çıxıb (əsasən rus klassikləri – Bolqarıstanda, Polşada, Türkiyədə), Moskva teatrlarında (A. Kazantsevin “Qaçan sərgərdan”, “Mossovet” teatrı; Oqinskinin “Polonez”i, N. Kolyadanın “Polonez” əsəri, N.Kolyada adına Dram Teatrı) Moskva teatrlarında işləyib. K.S.Stanislavski, Nyu-Yorkda Antiqona, Müasir Oyun Məktəbi və s.). Rus klassiklərinin televiziya təfsirlərinin bütöv bir səhifəsi Heifetsin adı ilə bağlıdır (Rudin İ.S.Turgenev, 1970; İ.A.Qonçarovun uçurumu, 1973; A.P.Çexovun Albalı bağı, 1976; A.N.Ostrovskinin "Gəlirli yer", 1111).