Çoxlarınız bildiyiniz kimi 11/14-12/14 tarixlərində onlayn təlim keçirdim “Yaradıcı tipoqrafiya. Şrift və mətnlə işləmə sənəti». Təlim video dərslərdən, ev tapşırıqlarından və bu tapşırıqları nəzərdən keçirdiyimiz canlı vebinarlardan ibarət idi.

Təlim dərslərindən biri üçün tamamlanmış bəzi işlərə baxmağı təklif edirəm. Tapşırıq yalnız mətn və şrift elementlərindən istifadə edərək ixtiyari bir mövzuda bir kompozisiya hazırlamaq və icra etmək idi.

Andrey Filimonov

Ekaterina Sosedova

İki əsərdən birincisinin mövzusu dinamikadır.

Bu iş iki şriftdən istifadə edir: PT Serif Italic (ParaType qrotesk) və Arial Italic. Bu zaman personajların mailliyi əsərin məzmununu vurğulamaq, ona dinamika əlavə etmək məqsədi daşıyır. Eyni məqsədə asimmetriya xidmət edir - ağırlıq mərkəzinin sağa aşağı sürüşməsi, mətn blokunun və başlıq simvollarının düşməsi ilə əlaqələndirilir.

Bundan əlavə, bu təsir personajların qəsdən deformasiyası və rəngin tünd bozdan parlaq ağa tədricən dəyişməsi ilə vurğulanır. Kompozisiyanın yeganə qeyri-şrift elementi (tapşırıq şərtlərinin bir qədər pozulmasına görə üzr istəyirəm) vərəqin hündürlüyünün üçdə birində aşağıdan yerləşən və vizual olaraq bir neçə hərf üçün dəstək yaradan üfüqi ayırıcı xəttdir. üfüqi səthdə yerləşən mal mövqeyinin.

İkinci kompozisiya Every Road mahnısının sözlərindən düzəlib və adından da göründüyü kimi, yol ilə əlaqələndirilməsi nəzərdə tutulub. O, ümumiyyətlə, yalnız mərkəzinə görə deyil, əvvəlkindən daha statik və balanslıdır eksenel simmetriya, həm də ağ fona görə. Buradakı hərəkət vizual olaraq vərəqin mərkəzinə, sonra isə frontal müstəvi boyunca yuxarıya doğru yönəldilir. Bu təsir yalnız ölçüsü və aparıcı (perspektiv imitasiya) azaldılması ilə deyil, həm də məktubların tədricən "solması" hesabına əldə edilir. Yol, sanki, yarpaq hündürlüyünün təxminən üçdə birində, lakin artıq yuxarıdan "məni aparır" sözləri ilə "bitirir". Bu nisbət (2/3) bir insanın ən ahəngdar şəkildə qəbul etdiyi nisbətlərdən biridir.

Yazı tipinə gəlincə, burada yalnız birindən istifadə olunur - KabelC Book Regular, baxmayaraq ki, burada bəzi cütlərdə kerninq etməli oldum.

AT müasir dünya biz tez-tez bir fikri və ya mesajı tez çatdırmaq üçün ixtisarlardan istifadə edirik. Bəzən bir hərf və ya simvol bizim üçün bir sözü və ya bütöv bir ifadəni əvəz edir. Mənim vəziyyətimdə ingilis Y NİYƏ sualını ifadə edir və sual işarəsi həyatda özümüzə tez-tez verdiyimiz düşüncəni/sualı tamamlayır.

Artemi Sanin

Lüdmila Bulatova

Bu əsərdə yığcam səslənmək üçün yalnız ağ-qaradan istifadə etdim. Font Pragmatica - bu kompozisiya qroteskdə daha aydın və daha yaxşı görünür. Mən də “Praqmatikanı” seçdim, çünki bu şriftdə mənə lazım olan U və a hərfinin quruluşunu, daha doğrusu onun mənfi məkanını gördüm.

Kompozisiyanın ideyası ondan ibarətdir ki, həyatımız qum saatıdır.Onda müxtəlif hadisələr baş verir - bizim üçün əhəmiyyətli görünən a hərfləri. Ancaq bir müddət keçir və biz bu hadisələri tamam başqa cür görür və qiymətləndiririk - mən a hərfinin mənfi məkanından istifadə edirəm, sonra hadisələrin əhəmiyyəti ümumiyyətlə toza çevrilir - ona görə də aşağı U hərfinə keçəndə ilk olaraq böyük mənfi boşluqları görürük və biz qum saatının dibinə çatdıqda onlar olduqca kiçik olur.

Kompozisiyanın çox hissəsi sağda yerləşir. Zaman hər şeyi aydınlaşdıran ifadə ilə tarazlanır.

Edvard Zaripov

Tatyana Jukova

Popeskuya həmd olsun

Svetlana Balandina

Nazarçuk Yekaterina

Nadejda Qoryaçova

Marat Aranbayev

Kirill Zıkov

Voitov Stepan

Roman Qolubev

“Saat” adlı birinci kompozisiyada vaxtın nə qədər dəyərli olduğunu göstərmək istədim (hər gün, saat, dəqiqə, saniyə). Niyə oxları yeddiyə qoyun - soruşursunuz? Burada hər şey sadədir: nə qədər tez ayağa qalxsan, iş bir o qədər məhsuldar olar (və təkcə deyil).
İkinci kompozisiyada ümid edirəm ki, hər şey aydındır. Bu, Təbiəti, indiki halda Meşəni qədrini bilməyən və qorumayan məsuliyyətsiz insanlara çağırışdır. Məncə, "YANQIN" sözünü çox düzgün döymədim (götürdüm), amma ağlıma başqa heç nə gəlmədi.
Üçüncü əsər “HƏYAT”da həyatımızı əks etdirmək istədim. Necə körpəlikdən başlayır (F), sonra yeniyetməlik dövrünə keçir (I), sonra yetkin həyat gəlir (Z), siz güc, enerji ilə dolu olanda, artıq çox şeyə nail olmusunuz (həyatımızın zirvəsi), sonra qocalma (N) və dərin qocalıq ( b) praktiki olaraq heç kimə ehtiyacınız olmadığı zaman. Mən demək istəmirəm ki, bu, hamının başına gəlir, lakin bu, yəqin ki, dünya əhalisinin 95%-nin başına gəlir. Qalan 5%-i çox uzun yaşayır və eyni zamanda gənc və enerjili hiss edin.

Marija Gailite

Tatyana Sergeyeva

Melçakov Yuri

Gulyaeva İrina

MƏSAFƏNİ TUTMAY kompozisiyam “ağ qarğa” mövzusunun variasiyasıdır.Mərkəzdə onu əhatə edənlərdən tamamilə fərqli olan “a” hərfi var. Ölçüləri daha böyükdür, təcavüzü, təzyiqi simvollaşdırır. MESAFE SAXLAYIN xətləri mahnının mərkəzini göstərmək üçün yerləşdirilib. Bunlar bir qəribə yönəlmiş bir növ ox və ya silahdır.

İkinci kompozisiyam üçün bir xətt çəkdim və nazikləşdirdim. ədəbiyyat. Ümumi əhval-ruhiyyə lirikdir. Bunu vurğulamaq üçün əlyazma şrifti seçdim. O, antikvarlardan və qrotesklərdən fərqli olaraq, daha az rəsmidir. Üstəlik, hissləri gətirir şəxsi münasibət, səmimiyyət.Ümumiyyətlə ifadə DUŞ BİTDİ sözləri ilə başlayır. Bunu belə bir təqdimatda qavramağın rahat olub-olmadığını bilmirəm. Mən belə əsaslandırdım: leysan güc, element, çaşqınlığı, qismən qorxunu və kiminsə göz yaşlarını təcəssüm etdirən bir şeydir. Ona görə də bu sözlərə uyğun forma vermək lazım idi. Amma! Digər tərəfdən, bitdi və bu, əsas şeydir! Havada yalnız su tozu qaldı - bu, ən yaxşıların başlanğıcı üçün yenidən doğuş, dirilmə simvoludur! Bu sözlər yüngül, nüfuzedici, “havalı” və “yüngül” tərtib edilməlidir. O hərfləri - yağış və ya su tozunun damcılarına bənzəyir. Bilmirəm, dinamika yaratmaq üçün mənfi məkanı işə sala bildim, ya yox.

Yekaterina Yatskova

Mövzu: "Meqaloman".

Qara fondan istifadə etdim, çünki. əsas obyekt "B" ağ üzərində daha sərfəli və ifadəli görünür. Böyüklüyünü vurğulamaq üçün “V” V hərfinin hissələrini işlədib. “Eliçi” hərfləri B hərfinin qabda olduğu kimi hissəsində yazılıb və “Böyüklük” “Mən” sözünün sonuncu hərfi birdir. iki söz üçün hərf "Mania" və "Böyüklük". Mania sözü mənfi boşluqdan istifadə etməklə yazılmışdır. Ritmik seriyanı davam etdirmək, eləcə də daha böyük kompozisiya sabitliyi üçün “mən”, daha doğrusu onun mənfi məkanını qara üzərində ağ rəngdə təkrarladım.

Tip kompozisiyasında ən vacib element həmişə mətnin semantik məzmunu və məzmunudur qrammatik quruluş, və bu, xüsusilə başlıqlarda aydın görünür. Məzmununa uyğun seçilən tipli yazının tərkibi ifadənin semantik mənasını açır və başa düşülməsini asanlaşdırır. Dizayner mətni əvvəlcədən düşünülmüş sxemə sıxmağa çalışırsa, bu istər-istəməz həm formal səhvlərə, həm də forma və məzmun arasında uyğunsuzluqlara gətirib çıxarır.

Yazının ümumi forması, bir qayda olaraq, sətirlərə bölündükdə artıq müəyyən edilir. Üç və ya daha çox sözdən ibarət mətnlər sətirlərə bölündükdə qrammatik cəhətdən eyni dərəcədə düzgün olan, lakin semantik çalarları və konkret sözə vurğu ilə fərqlənən bir neçə variant verir. Məsələn, "Yeni Rəqəmsal Texnologiyalar" adını dörd şəkildə təşkil etmək olar (şək. 1).

düyü. 1. Əsas Başlıq Qırılma Seçimləri

Sözlərin sətirdəki yerlərindən asılı olaraq müxtəlif mənalar aldığını görə bilərsiniz. Birinci variant kifayət qədər neytraldır, ikinci variantda diqqət “yeni” sözünə yönəldilir, üçüncüdə “texnologiyalar” sözü ayrıdır. Bu zahirən fərqlənməyən nüanslar şrift nümunəsi, ölçüsü və ya rəngi ilə gücləndirilə bilər (şək. 2).

düyü. 2. Ölçü və doyma vurğulayın

Bəzi hallarda sözlərin düzülməsinin qrammatik düzgünlüyü onların məzmunu ilə ziddiyyət təşkil edə bilər. Bunun bariz nümunəsi V.Katayevin “Tənha yelkən ağarır” kitabının adıdır (şək. 3). Dörd variantın hamısı qrammatik olaraq mövcud olmaq hüququna malikdir, lakin hekayənin adı kimi M.Yu.Lermontovun məşhur poemasının birinci misrası götürüldüyü üçün məna baxımından daha düzgün olan bir sətirdən ibarət kompozisiyadır. Eyni vəziyyət bizi bütün sözlər üçün eyni ölçülü, doyma və rəngdə olan şriftdən istifadə etməyə məcbur edir.

düyü. 3. Başlıq Break Seçimləri

Böyük başlıqlar üçün, məsələn, "Böyük Knyaz Dmitri İvanoviç haqqında sözlər" başlığı, mətni qruplaşdırmaq üçün daha çox sayda seçim mümkündür. Əncirin yuxarısında göstərilən yazının tərkibi. 4 açıq şəkildə balanslaşdırılmış deyil, bu başlıqda əsas şeyə vurğu yoxdur. Bir az zəriflikdən sonra kompozisiya daha məqbul olur (şəkil 4, alt).

düyü. 4. Böyük Başlıq Break Variantları

Başlıq elementlərində sözün defis qoyulması kompozisiyanın bütövlüyünü pozduğu üçün onlardan qaçınmağa çalışırlar. Amma prinsipcə köçürmələrdə istifadə edilə bilər uydurmaçoxsətirli başlıqla, eləcə də elmi-texniki ədəbiyyatda polisemantik və mürəkkəb sözlərdə. Köçürmələrin istifadəsi həmişə həm semantik, həm də kompozisiya baxımından əsaslandırılmalıdır.

Durğu işarələrinin (nöqtə, vergül, mötərizə və s.) atlanması uzun müddətdir başlıq elementlərinin tərtibatında ənənə olmuşdur. Adətən sintaksis qaydalarının belə pozulması həmişə bəzi kompozisiya üsulları ilə kompensasiya olunur: qırmızı xətt, şrift naxışının dəyişməsi, ikinci rəng, ayırıcı bəzəklər və s.

Sözdəki hərflərin üzvi olması təkcə estetik tələb deyil. Bu, təbii olaraq mətni oxumağın xüsusiyyətlərindən irəli gəlir, o zaman ki, insan hərflə oxumur, gözləri ilə bütöv bir sözü, hətta bir neçə sözü əhatə edir.

İnternetdə çoxlu sayda olan bəzi "ev istehsalı" tipli bələdçilərdə sözlərdə ritmin təşkili çox məhdud hesab olunur və çox vaxt simvollar arasında boşluqların uyğunlaşdırılmasına gəlir. Bununla belə, ritm həm də hərflərin öz üslubundan asılıdır, ona görə də ahəngdar başlıq yaratmaq prosesində optimal olanı tapmazdan əvvəl tez-tez bir neçə şrift sınamalı olursunuz.

Hərflər arasındakı boşluqların optik bərabərliyi ən vacibdir mülayim vəziyyət istənilən naxışlı və tipli şriftin oxunaqlılığı. Məsələ burasındadır ki, hərflər arasındakı boşluqların hamısı hərflərarası boşluq deyil, bu məkanın bir hissəsi məktubun özünün təsvirinə aiddir və onun optik sahəsinə daxildir, ölçüsünü yalnız vizual olaraq təyin etmək olar. Bu vəziyyət, mürəkkəb naxışın şriftlərini qeyd etməməkdən başqa, sadə şriftlərdə belə, boşluqların hizalanması prosesini hərflər arasında boş yerlərin mexaniki hizalanmasına endirməyə imkan vermir. Bu səbəbdən təcrübəli dizayner hərflərarası boşluqları hizalayarkən hər şeyi gözü ilə edir.

Sözdəki hər bir boşluğun ölçüsünə təkcə hərflərin konfiqurasiyası deyil, həm də seriflər, vuruş ölçüləri və hərfdaxili boşluğun təbiəti təsir göstərir. Hərflərin müəyyən bir düzülüşündə onların optik sahələri minimal boşluqla ayrılarkən birləşmir. Simvolların bu cür düzülüşü mətn şriftlərinin yığılması üçün xarakterikdir və mətnin ən yaxşı oxunuşunu təmin edir (şək. 5). a) sözdəki hərflər arasındakı bu boşluqlar "normal" adlanacaq. Boşluqların ölçüsünün düzgün qurulması nəticəsində bütün hərflər arasındakı əlaqə ekvivalent olacağı sözün belə birləşməsi əldə edilir. Hərflərin düzgün düzülməməsi bu əlaqələrin pozulmasına gətirib çıxarır.

Normal boşluğun daha kiçik və ya daha böyük boşluqlara dəyişdirilməsi oxunaqlılığın kəskin azalmasına səbəb ola bilər. Hərflərin bir az yaxınlaşması ilə qonşu hərflərin serifləri birləşdiriləcək və bəzi simvolların optik sahələri birləşəcək (şək. 5). b). Hərflərin daha da yaxınlaşması ilə söz getdikcə daha çox bəzək naxışına bənzəyəcək, dekorativlik dərəcəsi şriftin özünün nümunəsi ilə müəyyən edilir (şək. 5). in). Eyni zamanda, şriftin oxunaqlılığı pisləşəcək.

Hərflər bir-birindən uzaqlaşdıqca və aralarındakı boşluqlar artdıqca əks proses baş verəcək, hərflər arasındakı əlaqə zəifləyəcək. Normal boşluqların bir qədər artması ilə hərflər arasındakı əlaqə yaxın qalacaq, lakin sözün orta rəng doyması azalacaq, bu da ümumi tərkibə təsir edəcəkdir (şək. 5). G). Boşluqların əhəmiyyətli dərəcədə artması ilə söz ayrı-ayrı hərflərə parçalanır, aralarındakı əlaqə itir.

Xəttin xəttini böyük bir boşalma ilə saxlamaq üçün əlavə vasitələrə müraciət olunur: sözün altını bir hökmdarla çəkmək, uzun üfüqi serifləri olan bir şriftdən istifadə etmək, sıx bir xəttin yanında, naxış və ya naxışla seyrək bir xətt qoymaq (Şəkil 2). 5 d).

Dekorativ şriftlərdən istifadə zamanı bu cür şriftlərin xüsusi kompozisiya quruluşuna və fərqli oxunma ritminə görə boşluqların ölçüsünün dəyişməsi çox da nəzərə çarpmır.

düyü. 5. Ritmik quruluşun hərflərarası boşluqların ölçüsündən asılılığı

Şriftlərin ritmik təşkilində çox mühüm rolu dekorativ məqsədlər üçün təqdim olunan hərflərin və ya vuruşların genişləndirilmiş elementləri oynayır. Belə elementləri olan hərflərə onların optik sahəsində qonşu simvollar daxildir ki, bu da şrift yazısına xüsusi möhkəmlik verir (şək. 6).

düyü. 6. Toz gödəkçəsi. Rəssam S. Telinqater

Qeyd etmək lazımdır ki, əlifbanın hərfləri fərqli dinamikaya, yəni üfüqi oriyentasiyaya malikdir. Hər bir söz müxtəlif istiqamətlərə malik simvolların müəyyən birləşməsindən ibarətdir ki, bu da onun vizual qavrayışına təsir göstərir (şək. 7). Şrifti seçərək dizayner bu və ya digər ritmik effekt yaradaraq sözdəki hərflərin dinamikasını dəyişdirə və gücləndirə bilər. Hər hərfin istiqamətini sözün ümumi istiqaməti ilə, sözün və xəttin hərəkətini isə ümumi istiqamətlə birləşdirərək, müxtəlif ritmik effektlər əldə edə bilərsiniz.

düyü. 7. Sözün ritmik strukturunda hərflərin dinamikası

Kompozisiya hərəkətliliyi ilə kursiv şriftlər dinamika baxımından böyük potensiala malikdir. Böyük meyl bucağı olan şriftlərdə hər bir fərdi hərfin istiqamətliliyi sözün xətt istiqamətində bir hərəkəti ilə silinir (şək. 8).

düyü. 8. Sözün ümumi dinamikası

Roman şriftlərində hər bir fərdi simvolun istiqamətliliyi daha qabarıq şəkildə ifadə edilir, lakin bu halda da dizayner həmişə fərqli istiqamətlənmiş hərflər üçün birləşdirici başlanğıc tapa bilər. Siz, məsələn, hərflərin nisbətlərini dəyişdirərək bütün sözü şaquli və ya üfüqi bir hərəkət verə bilərsiniz. Maraqlı və ifadəli kompozisiya yaratmağın yollarından biri müxtəlif istiqamətli xətlərin birləşdirilməsidir.

Humanist antikvara aid edilə bilən şriftlərin bəzi hərflərinin maraqlı xüsusiyyəti var ki, onların şaquli oxları oval və yarımovallı simvollarda əsas ştrixlərin istiqaməti ilə üst-üstə düşmür (“R”, “O”, “Z”, və s.). Adətən şaquli oxların bu cür əyilmələri sözdəki ritmə demək olar ki, heç bir təsir göstərmir, lakin onların artırılması ritmi dəyişmək vasitəsi kimi istifadə edilə bilər. Hərflərin eninə görə kəskin fərqləndiyi şriftlər də bir növ ritm təşkil edir.

Ritmin mənimsənilməsi oxu prosesinə təsir göstərməyə, onu yavaş və ya sürətli, hamar və ya kəskin etməyə imkan verir. Ritm təkcə oxuma prosesini təşkil etmir, həm də sözə vizual yaddaşda uzun müddət saxlanılan xarakterik görünüş verir.

Yazıda sətirlərin düzülüşü də mətnin qavranılmasına təsir göstərir. Bəzi yazılar asanlıqla yığcam və tam forma alır, digərləri isə kompozisiya vəhdəti ilə bir-birinə bağlı olmayan xətlərin mexaniki əlaqəsi kimi görünür. Dizaynerin işi dəqiq olaraq xətlərin qrafik parçalanmasına qalib gəlmək, lazım gələrsə, bəzi vacib sözlərin semantik mənasını vurğulamaq, fikrin aydın ifadəsinə nail olmaqdır. Eyni zamanda, mexaniki olaraq hər hansı bir qayda tətbiq etmək mümkün deyil, ancaq yazıdakı sözlərin konkret semantik məzmunundan və tərkibindən çıxış etmək lazımdır. Aşağıda müzakirə ediləcək sətirlərin düzbucaqlı şəklində sxematik təsviri xəyali sətirlərə deyil, real sətirlərə əsaslanır.

Qazanc semantik məna hərflərin ritmini və şrift ölçüsünü dəyişdirməklə sözlər elə həyata keçirilir ki, yazıdakı sözlərin əhəmiyyəti dərhal görünsün və birmənalı şərh olunsun (şək. 9).

düyü. 9. Şrift ölçüsündə semantik vurğu

Sözlərin semantik əhəmiyyətinə görə daha kəskin bölgüsü bir yazıda iki və ya üç şrift istifadə edildikdə əldə edilir. Bu texnika tez-tez örtüklərin dizaynında istifadə olunur. Sırf şrift vasitələri üz qabığındakı yazının ifadəli olmasına imkan vermirsə, başqa vasitələrə müraciət edə bilərsiniz: rəsm, ornament, rəng, kor qabartma və s.

Sətirdəki sözlər arasındakı məsafələr elə olmalıdır ki, hər bir söz digərlərindən aydın şəkildə ayrılsın və sətir öz bütövlüyünü itirərək ayrı-ayrı hissələrə ayrılmasın. Xətlər arasındakı məsafənin mütləq dəyəri xətlərin davamlı konturundan xətlərin hündürlüyünü bir neçə dəfə aşan məsafəyə qədər çox dəyişə bilər. Sətirlərin ritmik növbələşməsi və sətirlərarası interval həmişə yazının məzmununa uyğun olmalıdır.

Xətlərin bir-birinə davamlı və ya çox yaxın düzülməsi çox vaxt yazını hərflərdən ibarət bir növ ornamental naxışa çevirir. Belə yazıların oxunaqlılığı hər bir sətrin başlanğıcının aydın şəkildə fərqləndiyi sətir uzunluqlarında kontrastla (şək. 10) və ya nisbətən böyük şrift ölçüsü ilə (şək. 11) təmin edilir.

düyü. 10. Xətlərin uzunluğunda onların davamlı düzülüşü ilə ziddiyyət təşkil edir

düyü. 11. Davamlı xətlərlə böyük şrift ölçüsü

Bir yazının sətirlərini bir-birindən böyük məsafədə yerləşdirsəniz, onlar yavaş hərəkətlə oxunacaqlar. Bu cür kompozisiyalar XVIII başlıq dəsti üçün xarakterikdir erkən XIXəsrə aiddir və qədim titulların mətnlərinə uyğundur.

Sətirlər arasındakı normal məsafələr, bir sətrin digərindən aydın şəkildə ayrılması ilə bütövlükdə yazının birliyi qorunub saxlanıldıqda hesab edilə bilər. Bu halda, xəttin vizual ağırlığı onu əhatə edən sahələr tərəfindən tamamilə balanslaşdırılır. Aralıq və sətir hündürlüyü arasında optimal nisbətlər 3:5 ilə 1:1 arasında dəyişir və onların dəqiq ölçüləri yazı tipindən və sətir uzunluğundan asılıdır. Hərflərin yuxarı və alt işarə elementləri yazıdakı sətirlərarası məsafənin miqdarına böyük təsir göstərir. İki bitişik sətirdə sözlərin güclü axıdılması ilə aralarındakı məsafə də artmalıdır, əks halda fərdi hərflər xəttin üfüqi xəttinin çökəcəyi şaquli sıralara birləşəcəkdir.

Dizaynda heterojen və kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edən şriftləri bir yazıda birləşdirmək, sətirlər arasındakı məsafələrin bir qədər fərqlənə biləcəyi yazının xüsusilə dəqiq ritmik qurulmasını tələb edir. Bu cür yazılardakı intervallar, bir qayda olaraq, gözlə müəyyən edilir.

Bəzən tipli kompozisiyalarda bağlayıcılar, ön sözlər və qısa sözlər ayrıca sətirdə yerləşdirilir ki, bunun nəticəsində başlığın semantik mənasında, məsələn, antonimlərə qarşı çıxanda əhəmiyyətli artıma nail olmaq mümkündür. Bu texnika yazının aydın və gözəl formasının axtarışında, çox uzun olan xəttin ölçüsünü azaltmaqda, bütün kompozisiyanın şaquli oriyentasiyasını gücləndirməkdə və s. Bununla belə, birləşmə və ön sözlərin ayrıca sətirdə yerləşdirilməsi ona gətirib çıxarır ki, onlar əsas sözlərin semantik seçilməsinə mane olmağa başlayır. Buna görə də, hündürlüyü onlara bitişik sıralardan bir qədər kiçik etmək tövsiyə olunur. Qısa xətlərin hündürlüyünü və onların ətrafındakı intervalları azaltmaq həm də yazının bir neçə hissəyə optik qırılmaması üçün əsas xətləri bir-birinə yaxınlaşdırmaq üçün lazımdır (şək. 12).

düyü. 12. Aşağıdan və yuxarıdan ön söz və sətir aralığı ilə xəttin kiçilməsi

Xəttlərin yazıya qruplaşdırılması üsulunun seçimi ümumi kompozisiya tərtibatı əsasında həyata keçirilir. Simmetrik və asimmetrik olan iki əsaslı şəkildə fərqli yazı düzümü sistemindən birincisi ən geniş yayılmışdır, çünki yazıya sakit, balanslaşdırılmış forma verir.

Simmetrik kompozisiyanın bir variasiyası xarici konturları düzbucaqlı, üçbucaq, dairə və ya digər həndəsi fiqurlar şəklində olan yazılardır. Belə yazılarda biz ilk növbədə onların xarici konturunu görür və yalnız bundan sonra məzmununu dərk edirik. Həndəsi xətt konstruksiyaları kompozisiya mətn və qrafik materialla həddən artıq yükləndikdə, bir neçə element bir mürəkkəb naxışda birləşdirildikdə faydalı ola bilər.

Yazının simmetrik tarazlığı sözlər arasındakı böyük boşluqlar, həmçinin şriftin sətirlərindən kənara çıxan hərf elementləri ilə pozula bilər. Bunun qarşısını almaq üçün sözlər arasındakı məsafələr minimuma endirilir və kiçik və kursiv hərflərin üslubları belə seçilir ki, işarələr bütün yazı boyunca bərabər paylansın.

Mətni başlayan ilk hərf də yazının simmetriyasını pozur. Kiçik bir başlanğıc daşıdığı semantik yüklə qismən balanslaşdırılırsa (mətnin əvvəlinə vurğu), onda böyük bir başlanğıc hərf xətlərin ağırlıq mərkəzini o qədər dəyişir ki, bütün yazı asimmetrik olaraq təsnif edilə bilər.

Asimmetrik yazıların özlərində simmetrik mətnlərdəki forma tamlığı olmur və onların kompozisiya tamlığı digər təsvir elementləri ilə əlaqə hesabına əldə edilir. Bayraq və pilləli xətt kompozisiyaları olan asimmetrik yazılar ən aydın tikinti prinsipinə malikdir. Bu cür aranjiman xüsusilə personajların sayına və ritminə görə az fərqlənən sətirlərə uyğun gəlir.

Şrift kompozisiyaları çox vaxt qrafik elementlərlə, məsələn, ornamentlərlə birlikdə istifadə olunur. Bütün bu elementləri bir bütövlükdə birləşdirmək üçün başa düşmək lazımdır ümumi nümunələr obrazlı-şrift kompozisiyalarının qurulması. Bu barədə növbəti məqalələrdə danışacağıq.

Növ və təsvir arasında yaranan əlaqədən asılı olaraq 2 növ kompozisiya fərqləndirilir: tipli tip (növ çap olunmamış boşluq və ya rəngli fonla qarşılıqlı əlaqədə olur) və tipli şəkilli, o cümlədən tipli qrafik, tipli ornamental, tipli şəkilli və tipli fotoqrafik.

Şriftin qrafik tərkibi həndəsi fiqurların və şriftin birləşməsidir. Loqoların, brend adların hazırlanmasında ən geniş tətbiq tapmışdır.

Şrift ornamental kompozisiya Hərflərin işarələrinin müəyyən ardıcıllıqla növbələşdiyi bir növ bəzək konstruksiyalarıdır. Bu dekorativ elementdir.

Şrift şəkilli kompozisiya (şrift və naxışın birləşməsi). Kitabda geniş şəkildə təmsil olunur. Əsas daşıyıcı məktubdur. AT son vaxtlarşərh olunan məktub çox vaxt yalnız böyük hərf şəklində deyil, həm də başlığın bir hissəsidir.

Şrift fotoşəkili reklamda çox rast gəlinir. Bu kompozisiya məhsulu ən əlverişli işıqda fotoqrafiya vasitəsilə təqdim edir. Bu, qarşıya qoyulan işə yaradıcı yanaşma tələb edir. Şrift fotoqrafik kompozisiya sadəliyi, yığcamlığı və aşkar assosiativ əlaqələri ilə xarakterizə olunur.

Word qrafikası. Şəkilin qurulması mərhələləri

Tip tərtibinin kompozisiya vasitələrinin köməyi ilə sözün şərhi.

Dizaynda söz mühüm rol oynayır. Söz şrift kompozisiyası yaratmaq üçün əsas elementdir. Söz məzmunu çatdırmağa və onu düzgün qavramağa imkan verir.

Sözün əsas funksiyası nominativ kimi müəyyən edilir, yəni bir obyekti adlandırmaq və ya təyin etmək üçün xidmət edir. Qeyri-müəyyən fəlsəfi anlayışlar, sifətlər insanlarda müxtəlif obrazlar yaradır. Qrafikin forması prinsipial əhəmiyyət kəsb edir və ikinci yeri məzmun tutur. Dildə söz 2 fiziki formada işlənir: səs və qrafik.

Səsli söz insana obyektlə birbaşa əlaqəyə girmədən onunla zehni əməliyyatlar aparmağa imkan verir. Ancaq səsin əhəmiyyətli bir çatışmazlığı var. Məkan və zaman baxımından nisbətən məhduddur. Qrafik söz bu məhdudiyyəti kompensasiya edir və fikri uzun məsafələrə ötürür, həm də onu uzun müddət saxlayır. Amma verir səsli söz oxutma sürətində. Bu, hər iki formanı funksional olaraq şərtləndirir və bütövlükdə qarşılıqlı təsir göstərir.

Birincisi, insan sözün, pişik şəklini qəbul edir. onun şüurunda obyekt və ya obraz anlayışını oyadır. Və ya əksinə, obyektin özü (onun təsviri) şüura təsir edir. O, məfhum şəklində uyğun gələn sözü deyir. Sonra assosiasiyalar yaranır, söz bir sıra semantik çalarlar əldə edir. Bu reklamda vacibdir. Şəkil və ya mətn həmişə yadda saxlamaq asan olmalıdır.

Sözün forması həmişə müəyyən formaların, hərflərin ardıcıl düzülüşü kimi başa düşülür. Məzmunun tərifi anlayış və ya məna baxımından nəzərə alınmalıdır. Konsepsiya tədqiq olunan obyektin fərqli xüsusiyyətləri haqqında nəyinsə ifadə edildiyi mühakimələrin (fikirlər toplusunun) ayrılmaz məcmusudur. Bu dəstdən ən başlıcası öz əsas xüsusiyyətləri ilə nüvədir.

Sözün mənası məfhumun özündən daha genişdir və o, özünəməxsusluğu baxımından nəzərdən keçirilməli və bunun əsasında əlaqə və xüsusiyyətlər qurulmalıdır. Sözün qrafikası üzərində iş aşağıdakı addımları əhatə etməlidir:

1) problemin ifadəsi;

2) anlayış və ya məna vasitəsilə nəzərdən keçirilən sözün məzmununun müəyyən edilməsi;

3) pişikdə sözün semantik emosional və iradi çalarlarının seçimi. sözün qarfik təfsiri prosesində vurğulanacaq;

4) tapşırığın həlli üçün qrafik və texniki vasitələrin seçimi.

İfadə qrafikası. Qrafikin yaradılması mərhələləri

Kompozisiya vasitələrinin köməyi ilə bir ifadənin təsviri

Şrift dizaynı.

Şrift kompozisiyasında əsas diqqət cümlənin məzmun strukturuna verilir. Əsas rol mövzu ilə bağlı mühakimələrə aiddir. Bu zaman hökm onların vəhdətini və birisiz digərinin fəaliyyət göstərməsinin qeyri-mümkünlüyünü təmin edən mühakimə qabığı kimi çıxış edir.

Mühakimə düşüncənin f-masıdır, pişikdə. cisimlər, onların xassələri, əlaqələri və əlaqələri haqqında nəyisə təsdiq edir (və ya inkar edir). Əvvəlcə cümlənin strukturu (mövzu, predikat) müəyyən edilir, sonra hökmün məntiqi strukturu təhlil edilir. Kompozisiyada əsas və köməkçiyə bölmə, tabeçilik, seçim, ritm və hərəkət kimi üsullara xüsusi diqqət yetirilir. Təklif məzmunca mühakimədən daha zəngindir, çünki o, emosional və estetik xüsusiyyətlərə malikdir.

İfadə elementlərinin və hissələrinin iyerarxik əlaqəsinin aşkarlanması vizual qavrayışın mənasını və xüsusiyyətlərini nəzərə almaqla əsas olanı aşkar etməyə və gücləndirməyə imkan verir. Əsas sözün və ya ifadənin bir hissəsinin digər elementlər və ya hərəkətlərlə əlaqəsi, kontekstlə əlaqələri vacibdir. İfadə assosiativ nümayəndəliklər, bir pişik üzərində də qurula bilər. gücləndirmək ümumi məna(metafora, hiperbola, söz oyunu və s.). Semantik vurğunun vurğulanması, dəyişdirilməsi, dəyişdirilməsi də assosiasiyalar yaradır və təxəyyülü aktivləşdirir. İfadənin intonasiya artikulyasiyasının ritminin şrift qrafikasının ritmi ilə nisbətinin optimal variantını tapmaq lazımdır.

İncəliyin gücləndiyi hallarda. ifadəlilik f-biz, qrafika və oxuyub hesab. İfadənin şrift qrafikası nəzərdən keçirmək üçün nəzərdə tutulub və təsvirin formalaşmasının məkan-zaman ardıcıllığı ilə oxunuşdan fərqlənir. Bölmə, bir pişikdən əldə edilən məlumatların tədricən yığılmasıdır. obraz qurulur, yəni proses xüsusidən ümumiyə doğru inkişaf edir. Baxıldıqda əks effekt yaranır, şəkil dərhal formalaşır və qrafikanın sonrakı tədqiqi onu birləşdirir.

Qrafik üzərində işin mərhələləri:

1) ifadənin məzmununun öyrənilməsi;

2) prioritetləşdirmə (əsas nədir və nəyin tabeliyində olan rolu var)

3) qrafik dizayn vasitələrinin seçimi.

Şrift dizaynına müasir yanaşmalar.

Şrift dizayn addımları:

1) məlumatların toplanması və təhlili;

2) konsepsiyaların inkişafı (konsepsiya məqsədlərin, niyyətlərin təsviridir;

3) eskizlərin işlənməsi (bu mərhələdə söhbət şriftin əsas elementlərinin işlənməsindən gedir: seriflər, hərfdən artıq elementlər; nisbətlər işlənir; şriftin bəzi hərfləri bir neçə versiyada yaradılır);

4) eskizlərin sifarişçilər tərəfindən seçilməsi və təsdiqi;

5) bütün layihənin inkişafı;

6) təhlil;

7) layihənin tənzimlənməsi;

8) sifariş müqavilədə göstərilən daşıyıcıda satılır.

Bu gün mətbəə getdikcə daha maraqlı olur bədii cəhətdən, yeni, ən qeyri-adi tətbiq formalarının əldə edilməsi.

Mövzunun davamı yaradıcı tipoqrafiya Bu gün sizə şrift illüstrasiyasından danışacağam.

Şrifti bir şəkil ilə sıx şəkildə birləşdirməyin bir yolu deyilir "kalliqram". Bu, mətni şəklin konturuna uyğunlaşdırmağa və onun yeri ilə illüstrasiya yaratmağa məcbur edən bir növ qrafik oyundur.

Naxış xətlərin hərəkətinə tabe olduqda, onların ritminə qoşulur, obrazlı şrift tərkibi birliyinə çatır.

Həqiqi bacarıqlı kalliqramlar olduqca mürəkkəb ola bilər. Onları oxumaq üçün oxucuya yaxşı təxəyyül və müşahidə lazımdır.

Yaxşı kalliqramlar çox vaxt əl ilə hazırlanır və yaratmaq üçün müəyyən bir bədii bacarıq tələb olunur. Belə kalliqramların məşhur nümunələri kimi sənət nümunələrini xatırlamaq olar islam xəttatlığı.

Hərflər, rəqəmlər, işarələr - hər şey işdədir!

Kompüter qrafikası proqramlarının yaranması ilə tipli illüstrasiya sənəti son dərəcə sadələşdi. Bu cür yalançı kalliqramların yaradılması üçün ən sadə üsullardan biri sadəcə olaraq illüstrasiya konturunu müxtəlif mətn parçaları, sözlər, hərflər və ya rəqəmlərlə doldurmaqdır.

Amma belə bir “kaliqram”ın görünən sadəliyinə baxmayaraq, bu iş təxəyyül və böyük dəqiqlik tələb edir. Şrift kompozisiyasını yaratarkən, kənar parametrlərini müşahidə etmək və mətnin düzülməsini diqqətlə tənzimləmək vacibdir.

Paraqraf parametrlərini "mərkəzə düzülmə" və ya "tam əsaslandırma" olaraq təyin etsəniz, qeyri-bərabər, "cırıq" kənarlar və sözlər və hərflər arasında qeyri-bərabər boşluqlar yarana bilər. Anladığınız kimi, bundan yaxşı heç nə gözləmək olmaz. Nəticədə hər şeyi yenidən düzəltmək lazımdır.

Əlbəttə ki, təcrübəli illüstratorsunuzsa, onda kalliqram yaratmaq sizin üçün çətin olmayacaq. Şriftlə qondarma formanı doldurmaqdan çekinmeyin! Əsas odur ki, şəklin toxumasındakı bütün dəyişikliklər əsaslandırılır.

"Şəkil" tipli texnika olduqca sadədir - illüstrasiyada kontrastı tonlamaq və artırmaq üçün adətən daha böyük şrift və daha ziddiyyətli üslubdan istifadə edirlər. "Rəsmin" toxumasında əsassız boşluqların və ya çox "mürəkkəb" yerlərin olmaması da arzu edilir.

İllüstrasiya kimi şrift

Tanınmış rəssam və qrafika rəssamı, illüstrasiya və tip sənəti ustası, konstruktivist üslubun nümayəndəsi S. B. Telinqater yazırdı: "Şriftin təsviri də düşüncədir, yalnız bədii spesifik vasitələrlə ifadə olunur."

Ən çox biri maraqlı anlarşriftlərlə işləmək illüstrasiyalar yaratmaq bacarığıdır, formalardan və hərflərdən istifadə etməklə. Hərflərlə "oynamağı" sevən dizaynerlər üçün bunlar dizayn, yaratmaq, şəkillər yaratmaq üçün geniş və sonsuz imkanlardır.

Burada hərflər tikinti blokları rolunu oynayır. Onların köməyi ilə siz həm mətn, həm də vizual səviyyədə tamaşaçı qarşısında təsvirlər yarada bilərsiniz.

Nümunə olaraq dizayner Roberto de Vicq de Cumptich-in işinə müraciət etdim: