Александър Алфредович Бек - руски писател, прозаик.

Роден на 21 декември 1902 г. в Саратов в семейството на военен лекар. Детството и младежките му години преминават в Саратов, където завършва истинско училище. На 16-годишна възраст Бек се присъединява към Червената армия. По време на Гражданската война служи на Източния фронт близо до Уралск и е ранен. Главният редактор на дивизионния вестник обърна внимание на автора и му нареди няколко репортажа. Тук започва неговата литературна дейност. Първият разказ на Александър Алфредович „Курако“ (1934) е написан въз основа на впечатленията му от пътуване до нова сграда в град Кузнецк.

По време на Великата отечествена война Бек се присъединява към Московското народно опълчение, Краснопресненската стрелкова дивизия. Участва в боевете край Вязма като военен кореспондент. Стигнах до Берлин, където празнувах Деня на победата. През 1956 г. авторът е член на редакционната колегия на алманаха „Литературна Москва“.

През последните си години живее в Москва на ул. Черняховски 4. Погребан е в Москва, на гробището Головински.

Бек Александър Алфредович (1902/март 1972), руски писател. Историята на героичната защита на Москва през 1941 г. „Волоколамска магистрала“ (1943-44), романът „Животът на Бережков“ (1956). Романът „Ново назначение” (публикуван през 1986 г.) е за моралните проблеми, породени от командно-административната система на управление през 30-те и 50-те години. Романът „Следващият ден” (незавършен, публикуван през 1989 г.) е за произхода на феномена сталинизъм.

На тринадесетгодишна възраст Бек бяга от дома си от мащехата си и суровия си баща, които го бият. Той живееше с приятели, по някакъв начин завърши реално училище. На шестнадесет години той отиде на война и никога не се върна на покрива на баща си. Той знаеше абсурдно малко за семейството си и изобщо не се интересуваше от родословието на Бек. Когато започва Отечествената война, Бек смята, че трябва да бъде особено смел, по-смел от другите, тъй като във вените му тече немска кръв, макар и напълно разредена (Бек се ожени за руснаци).

След като спечели обратно, Бек след това учи в Свердловския комунистически университет, или, просто казано, Свердловка (първото висше партийно училище в СССР), заедно с бъдещи народни комисари и бъдещи секретари на областни комитети. Междувременно те са весели гладни хора, които наскоро са победили врага и са в най-оптимистично настроение. Бек изглеждаше популярен сред тях, правеше шеги, които след това се повтаряха, и беше редактор на вестника. Гризейки гранита на науката, както се казваше тогава, всички тези млади здрави момчета живееха от ръка на уста, непрекъснато мислейки и говорейки за храна.

Сред слушателите на Свердловка имаше някакъв фанатичен изобретател, който постоянно изпращаше писма до правителството за своите гениални открития и изобретения. Те обещаха да помогнат с изобретения, когато индустрията се подобри, но междувременно започнаха да му дават някаква повишена дажба, за да не угасне талантът му. И тъй като той беше непрактичен човек, зает с фантазиите си, храната му се натрупа и застоя.

Бек и двама други слушатели - Коля и Агасик - убедиха изобретателя, че писмата му „до върха“ не са успешни, защото има лош, тромав почерк и цялата документация е лошо подготвена. Трима приятели измамиха изобретателя, като казаха, че са се разбрали за всичко, така че работниците да направят добри и разбираеми чертежи и диаграми, но в същото време казаха, че те, работниците, се нуждаят от продукти, а не от пари. Затова те примамиха от него торби с брашно и бутилки с растително масло, изпекоха палачинки, изядоха се и нахраниха цялата банда. В резултат на това много хора научиха за този инцидент, изобретателят беше смъртно обиден и също се оплака. Случаят получи широка гласност. Смятат го за изнудване и кражба и тримата са изключени от партията и от Свердловка.

Тримата изгонени бяха на възраст от 19 до 20 години. Коля ръководи комсомолската работа в Тула преди Свердловка; арменецът Агасик успя не само да се бие, но и да води подземна работа и излежа в затвора. Бек е инициатор на престъпното деяние, той не го е крил. Първо, въображението му по отношение на всякакви измамнически занаяти беше много развито, фантазията му работеше перфектно. Второ, Бог не го е обидил с апетита, едър е и едър. Земен, той винаги искаше да яде повече от другите и понасяше глада по-зле.

Бек избяга от Москва, накъдето му погледнат очите. Реших веднъж завинаги, че няма и не може да има връщане към миналия ми живот. Без нито стотинка се качваше на товарни вагони, пътуваше първо в едната, после в другата посока, бързайки из страната. В крайна сметка той се озова на северозапад, изгуби се в горите и не забеляза как премина границата. Той се убеди, че е бил доведен в Естония, тогава независима буржоазна държава, и изпадна в отчаяние. Обратно в Съветския съюз, обратно на всяка цена! Границата беше слабо охранявана, той успя (с всякакви приключения) да премине на съветска територия и едва не умря от глад в граничните гори. Взеха го с два тифа, тиф и коремен, приеха го в болницата и лежаха в безсъзнание няколко седмици. Тогава той е арестуван за изясняване на всички обстоятелства, но арестът обаче е кратък и той скоро е освободен.

Целият минал живот сякаш беше зачеркнат. Връща се в Москва и става товарач в кожарската фабрика „Землячка“. Къде другаде да отиде някой изключен от партията? Бек нямаше Московски площад, нямаше къде да живее, прекарваше нощта във фабрика, скиташе се сред приятели, некъпан, разрошен, обикновено полугладен.

Товарачът Бек беше привлечен от пътя на работнически кореспондент; неговите кратки бележки започнаха да излизат в „Правда“, подписани с псевдонима „Ра-бе“ (което означаваше „работник Бек“ или „работник Бек“). При Правда е създаден кръжок по литературна и театрална критика за работниците. Бек, редовен в кръга, взе активно участие в разгорещени дебати. Скоро той ще стане професионален литературен критик и ще създаде специална група (Бек, първата му жена, техен приятел). Групата ще развие своя собствена позиция, ще критикува всичко и всички, дори RAPP, за недостатъчна вярност към принципите на пролетарското изкуство. По-късно, през 50-те и 60-те години, Бек обичаше да казва: „Имах голям късмет два пъти в живота си. Когато се ожених за Наташа (втора съпруга на Н. В. Лойко). И когато ме изключиха от партията. Жителите на Свердловск са мои състуденти, почти всички станаха партийни лидери, и то доста. Колко от тях умряха мирно в леглата си?

На прага на седемдесетия си рожден ден Бек е запомнен като едър, едър, с рошава гъста коса и рязко проблясващи малки мечешки очи, с лукава усмивка. И всички хватки бяха мечешки, походката също. Трябва да се потрудиш, за да събориш такъв набит герой. Силно събрани. Е, епохата се е потрудила, опитала.

Уникален и неукротим.

Когато се срещнаха, бившите фронтови войници поздравиха Бек: „Страхотен, добър войник Бейк!“ Така го наричаха на фронта, защото дори в най-ужасните дни на отстъплението той не загуби своя особен весел „швейски хумор“.

Бек също е наричан във войната - Човек - Напротив. Те казаха: ако армията се оттегляше и една кола все още вървеше напред по някакъв бизнес, тогава кореспондентът Бек вече беше там и настойчиво молеше да бъде взет с тях.

Бек много харесва афоризма на Домбровски: „Имаме страна с неограничени възможности“.

Един от лидерите на Съюза на писателите Марков в периода на последните неприятности на Бек (след някаква самонадеяна реч за свободата на творчеството на писателска среща) възкликна с раздразнение: „Неприемливият Бек!“ Казват, че Казакевич го поправил: „Неподражаемият Бек. Неукротимият Бек."

На 3 януари 2003 г. се навършиха сто години от рождението на изключителния руски писател Александра Бека, автор на истински, талантлив роман за защитниците на Москва - „Волоколамска магистрала“. На страниците на нашето списание Татяна Бек, известен поет и литературен критик, говори за баща си.

...Звездата му отново блесна, Предричат ​​планини от успех - И пиеси, и сериали... Но жив Бек няма да има. ...Днес си спомних съдбата му, Търсих скрития смисъл в нея, Но единственото, което разбрах: Трябва да живееш в Русия дълго време. В. Корнилов В памет на Александър Бек

Александър Бек е роден в Саратов, в семейството на генерал от медицинската служба, главен лекар на голяма военна болница Алфред Владимирович Бек. Бек е един от русифицираните датчани: според семейната легенда (баща му, със своята страст към фактите и документите, още през 60-те години проверява нейната достоверност, ровейки се в ленинградските архиви), неговият прадядо Кристиан Бек е бил „ уволнен“ от самия Дания Петър Iкато опитен пощенски началник - да организира руската поща. Не е ли оттук, струва ми се сега, неизменната и малко старомодна любов на Александър Бек към епистоларната комуникация? В края на краищата той кръсти късната си автобиографична история, с поглед към Пушкин, „Пощенска проза“.

Още важни моменти от съдбата: Учих в саратовското реално училище, особено добре по математика - учителят каза: „А за Бек имам специален проблем - по-труден.“ На шестнадесет години се записва като доброволец в гражданската война в Червената армия, ранен е - като дете тази дълбока, разкъсана вдлъбнатина на крака ми изглеждаше ужасно страшна... Тогава леко накуцващият младеж Бек се озова в дивизионен многотиражен вестник, където получава първата си професия „вестникар”: сам пише репортажите, сам прави редакцията и корекцията, сам върти маховика на „американската” печатница. След това учи в Свердловския университет в историческия факултет. Тогава той беше обикновен работник в завода "Землячка", а вечер в покрайнините на Замоскворецк посещаваше журналистическия кръг "Правда". Подписва бележките и скиците си със странния псевдоним „Ра-Бе”: Чувам тук уникално лукавия бащински хумор – и работника Бек, и ребето... Тогава той беше пропаднал литературен критик, за което по-късно си спомня не без себе си. -ирония: „Представяте ли си, дори бях вляво от RAPP!“ RAPP беше победен, което донесе щастлив край на непобедоносната кариера на Бек като критик.

В началото на 30-те години Бек случайно (но „колкото по-случайно, толкова по-точно“, както каза поетът) се озовава в литературен екип, който от редакционната колегия оглавява Горкии носещ името „История на фабриките и заводите“, е изпратен в Сибир, за да създаде колективно историята на Кузнецкстрой. Именно тук писателят (а той дълго време се смяташе само за „журналист“ или също за „притеснен драскач“) намери своя уникален метод: разговаря с героите на бъдещите книги, извлича ценни подробности от тях, събира зрънца и нишки, от които след това ще бъде изтъкана тъканта на повествованието. Участниците в този проект, който по-късно беше наречен „Кабинет на мемоарите“, бяха наречени с неудобната дума „говорещи“ и заедно със стенограф, назначен за всеки, „завъртяха“ народни комисари, инженери, бизнесмени, изобретатели и работници в скъпоценни признания (архивът на „Кабинета” през годините на сталинския терор беше конфискуван и умря). По този начин беше предназначено да се създаде огромна документална хроника на епохата. „Нашата работа е да слушаме талантливо, тоест да настроим събеседника, да го изслушаме чувствително и с интерес, да предизвикаме красноречиви подробности с въпроси, с една дума, да постигнем искрена, ярка история“, спомня си по-късно писателят . Така от самото начало той определя своята творческа задача, която съчетава задълбочено изучаване на природата и едва след това фокусиране върху въображението и обобщението. Нещо повече, тук, в дълбините на „Кабинета на мемоарите“, се заражда изключителният и интензивен интерес на Бек към талантливи работници и дори, може да се каже, маниаци на техния занаят (той би се нарекъл певец на таланти в залеза на годините си). Малцина от „говорещите“ - и дори романтик започна в това си качество Паустовски, – остана верен на това строго училище. Може би само той е този, за когото самият Виктор Шкловски веднага каза с изумена острота: „Бек отваря хората като тенекиени кутии! разказ “Курако” и други есета разкази и монолози. Още тук ясно пролича уникалният стил на Беков: сбит лаконизъм, остър сюжетен драматизъм, безупречна автентичност на повествованието и, като правило, оттеглянето на автора в сянката на героя, говорещ от първо лице. Всички тези принципи, обогатени с внезапно вдъхновение, ще формират основата на Волоколамската магистрала.

Малко преди войната писателят седна да напише голяма работа, която завърши само много години по-късно. Това е „Животът на Бережков“ (последното заглавие е „Талант“), който разказва за местните авиоконструктори и е богат, нека си спомним любимата дума на Бек, с йони на дарба, натиск и смелост. Писателят работеше върху роман, когато съсед почука на прозореца на дачата, където работеше: „Нищо не знаете? Войната започна! Бек намери някаква връв, навърза материалите, бележките и черновите на романа в няколко пакета, скри тези пакети под верандата и замина за Москва с първия влак. И две седмици по-късно, като част от група писатели-доброволци, той се присъединява към народното опълчение, Краснопресненската стрелкова дивизия и отново изпива дела на воина - „добрия войник Бейк“, както го наричаха в батальона ... Борис Рунин, автор на мемоарното есе „Компания на писателите“ (1985), свидетелства, че остроумният, рискован, смел Бек бързо се превърна в душата на дивизията - както биха казали сега - неформален лидер. И това - въпреки най-непредставителния външен вид от гледна точка на военните норми: „Огромни ботуши, намотки, които непрекъснато се развиваха и влачеха по земята, сиви униформи и на всичкото отгоре абсурдна шапка, която седеше на неговия глава, да не говорим за очила...” Другарите от ротата веднага отдадоха дължимото на мощния интелект на другаря си полуоткачен (едва ли обаче някой от тях си е представял, че този чисто цивилен есеист скоро ще напише най-острата и точна книга за войната) - Борис Рунин си спомня: „Човек със забележителна интелигентност и рядко светско прозрение, Бек, очевидно, отдавна е свикнал да играе такъв ексцентричен глупак. Неговата вродена общителност се изразяваше в това, че той можеше с най-наивен вид да седне с всеки другар от компанията и, като го настрои с преднамерената си детска непосредственост до пълна откровеност, да поеме всички мисли на доверчивия си събеседник ... Явно по този начин е задоволявал ненаситната си нужда от човешки контакти. Мисля, че въпреки привидната си невинност, Бек вече познаваше по-добре от всеки един от нас специфичните условия на опълченско формирование и въобще на фронтовата обстановка. С една дума, той беше един от най-сложните и най-интересните герои сред нас...” И скоро след смъртта на баща ми написах стихотворението “Военкор” – така го виждам и до днес, описвайки “Волоколамската магистрала”. в края на 1941 г.:

Военните смърчове гледат, Като път, сам, В широкополо палто, Той гласува за Клин. Отдавна се тресе в гърба С чувство на смътна вина... Колко му е трудно да открие тайната на тайните войни! (Ще го видиш отново С друг, млад поглед. Но по-ценната дума е изречена през дима). Военните смърчове гледат, как той, с измръзнала ръка, скривайки бележника си от виелицата, пише за утринната битка, как, затоплен от почивка, прилежен книжник на истината, той, усмихнат уморено, иска да налее него малко супа.

„В тази книга аз съм просто съвестен и прилежен писар“, „Волоколамска магистрала“ започва с уж подчертано самоироничност, но всъщност с подчертан сигнал за изключителна естественост (както се казва, „точно като в живота“). Характерно е, че Бек никога не дава жанрово определение на тайната си книга, като само веднъж в дневника си от 1942 г. я нарича „хроника на битката за Москва“ и само условно нарича всяка от отделните части на финалната тетралогия „истории“. Книга, книга е! Бек, очевидно, е придавал същото специално значение на предаността на тази дума като Твардовски, който пише за „Василий Теркин“ (любимото нещо на Бек): „Жанровото обозначение на „Книги за боец“, на което се спрях, не беше резултат от желание просто да избегна обозначението „поема“, „разказ“ и т.н. Важното в този избор беше особеното звучене на думата „книга“, позната ми от детството, в устата на обикновените хора, което сякаш предполагаше съществуването на книга в един екземпляр...“ Това е Интересно е, че това е единственият начин, по който книгата на Бек се възприема на фронта, въпреки че е публикувана на светло (първите два разказа) в двойни броеве на сп. "Знамя". Критикът М. Кузнецов си спомня, че когато той, млад служител на армейски вестник, пристига през 1944 г. с редакторска задача в едно от подразделенията, той веднага е извикан при генерала: „Кажете ми“, попита генералът, държейки „Знаме“ в ръцете му. , - възможно ли е спешно да се публикува това в печатницата на армейски вестник? Бих раздал тази книга на всеки офицер в моята дивизия. Същият генерал дълго разпитва журналиста за Бек и заключава: „Той, разбира се, е професионален военен, станал писател, той е или полковник, или по-стар.“ Вече можем да си представим добрия войник Баке... В „Диалози” се зараждат творческите принципи на писателя. Цицерони „История“ на Херодот, от една страна, и в „Севастополски истории“ Лев Толстой, с друг. Той беше именно историк на нашето време, той успя да синтезира философска хроника и горящ доклад... Ще ви разкажа най-драматичния епизод от творческата история на Волоколамското шосе. Факт е, че след като започна да пише книга и да си вземе отпуск от списанието Znamya, където Бек беше посочен като кореспондент, той нае стая на гара Биково близо до Москва, където работи самоотвержено. Когато един ден му се наложило да посети Москва, от страх от пожар или някаква друга беда, той сложил всички материали за „Волоколамската магистрала” и почти завършения ръкопис в една чанта... Във вагона на селския влак който го пренесе от Москва до Биково, Бек разсеяно (а също и съсредоточен върху кутията със супа, която му подадоха роднините му) остави чантата. Загубата не можа да бъде открита. Отчаянието на писателя беше безгранично, но той намери сили и... Нека цитираме по-късните мемоари на Бек: „Нямах друг избор, освен да напиша историята отново. Но сега той загуби своя чисто документален характер - все пак нямах архива си. Трябваше да дам воля на въображението си, фигурата на централния герой, запазил истинското си фамилно име, все повече придобиваше характер на художествен образ, истината на фактите отстъпваше място на истината на изкуството...” Съдбата на книгите понякога могат да бъдат толкова причудливи: отчаян сблъсък, както виждаме, даде неочакван творчески ефект.

В майско-юнските броеве на списание „Знамя” за 1943 г. е публикувана първата част от книгата – „Панфиловците на първия рубеж (Повест за страха и безстрашието)”, а точно година по-късно – следващата. : "Волоколамска магистрала", с подзаглавие - "Втората история за хората на Панфилов". Читателското признание беше невероятно и единодушно. Списанията се четяха до дъно и в армията, и в тила, предаваха се от ръка на ръка, обсъждаха се, изучаваха се. Не по-малко беше и признанието на колегите му писатели. Така Константин Симонов в статията „За Александър Бек“ (1963) си спомня, че когато за първи път прочита „Волоколамска магистрала“, той е шокиран именно от желязната автентичност и непобедимо детайлната правдивост на книгата („тя беше чужда на всякаква разкрасяване, голо, прецизно, икономично” ), написана от цивилен, който познава войната като факт. Военната критика отбелязва преди всичко безусловната психологическа дълбочина и жанровата новост на „разказите“. От моя гледна точка най-важният екзистенциален проблем на тази книга беше феноменът на преодоляния страх, който във войната се побеждава от съвестта, срама и духовната дисциплина. Отчасти – и смях („Смехът е най-сериозното нещо на фронта!“): в книгата има много закачлив хумор и народна ирония – както в живи диалози, така и в изобилие от смехови поговорки. Една от първите глави се казва „Страх“. Героят, който е и разказвач, разбивайки на пух и прах „ефрейторите на литературата” (синоними са писатели и драскачи), обяснява на писателя, че героизмът не е дар на природата и не е дар на капитана, който заедно с с шинели, раздава безстрашие - страхът е като "затъмнение на разума" и "мигновената катастрофа" на подкопаната душа е преодоляна от волята и страстта на колективната битка. „Когато изтласкахме германците от Москва, Генерал Страх хукна след тях.“ Бек, на моменти сякаш преоблечен като казахски герой (чрез своята националност и по-специално чрез многобройни фолклорни алюзии по-ясно се разкрива общинно-племенната природа на армейската йерархия), показва жестоката истина на битката: „ изгарящата радост на воин, убил някой, който е вдъхвал страх, който е идвал да убива. Този мотив постоянно се чува във военната проза. Андрей Платонов- единственото литературно явление от онези години, с което бих сравнил книгата на Бек - странно е, че критиката напълно пренебрегна този безусловен паралел. Платонов пише за „яростна радост, която потиска страха“, за „велико творение: убиването на злото заедно с неговия източник - тялото на врага“, за състояние, когато „битката се превръща от ужас в ежедневна необходимост“. За мен, четейки тези книги днес, цялата неестествена същност на войната се крие именно в спокойствието, с което се излагат законите на справедливото убийство и неизбежността на смъртта. В разгара на битката Баурджан разговаря в мислите си с друг казахски войник с интонацията на героите на Платон: „Ние с вас сме военни, хора с висока професия. Загубата на живот е естествена последица от нашия занаят с вас...” Жестоката психология на войната диктува, че единственият изход за един индивид е да подчини индивидуалността си на системата, но победата е обречена само ако сублимацията се сублимира в доброволна творческа воля. Командирът нарежда на своите войници, оставили цивилни дрехи, хубаво семейство и цивилна професия в мирното минало, да сложат различно мнение в плик и „докато сме близо до дома“ да ги изпратят у дома.

Страхът, заплахата от смърт, нуждата от подчинение са манипулирали хората още преди войната, но те не са били праведни (Бек ще покаже слепия, парализиращ ужас на тази „мирна” тиранична система, невдъхновена от справедливост, със съвсем различни художествени средства двадесет години по-късно в романа „Ново задание“), - духовният подем и драматичният майор, които проникват в първите глави на „Волоколамска магистрала“, са свързани с дългоочакваната справедливост и целесъобразност на колективното, но не и слабоволево съществуване... „Ще можете ли да предадете това в книгата: несвобода в името на свободата?“ – пита веднъж със съмнение юнакът своя летописец. Всъщност – а книгата изобилно съдържа провокативна игра между „писарят” и „героя” – Бек често влага в устата на Баурджан откритията на личната си философия, която той, парадоксалистът и Ерник, обичаше да представя не в пряко авторско отношение. отклонения, но сякаш през устата на собствен антагонист. Не е ли това мистериозният ефект и неповторимото очарование на „Волоколамската магистрала“? Що за социалистически реализъм е това... Поетът Дон Аминадо в книгата си „Дим без отечество” (1921) има прекрасни стихотворения за доблестта на военната съдба и лъжата на военната реторика (не знам дали моята баща ги прочете, но със сигурност щеше да ги одобри!) :

Не мога да пожелая на генералите всеки път, в дима на барута, да показват прелестите на републиканските идеали. На кого? И защо? ...Има критици: те трябва да умрат, казвам това без да се смея, Така че дори конят цвили на Марсилезата, втурвайки се в кавалерийска атака.

В Бек не пеят и не цвилят нито генералите, нито офицерите, нито войниците, нито дивизионният кон Лисанка (лично моят любим герой в книгата), на когото Баурджан отдава цялата си груба нежност. "Марсилеза", нито "Свещена война". Те просто надминават себе си и работят за победа. Бек беше напълно отвратен от музиката на лоялния лозунг. Само сухо безстрастие, само самокритичен анализ, само творческо съмнение. И затова изкуството на войната в книгата на Бек се разкрива с удивителна живост и дори чувственост като творчество на една незаспала мисъл, заобикаляща шаблонните параграфи на правилника, и мъртвите заповеди, и безсмислено деспотичните директиви... Не е случайно, че през 1944 г. в Съюза на писателите на СССР се провежда дискусия, посветена на военната литература. Наскоро (дебатът се върти предимно около книгата на К. Симонов „Дни и нощи“ и около „Волоколамска магистрала“), творчеството на Бек беше оценено изключително високо точно като произведение, което разкрива сферата на мислене на командира, водещ битката. Най-важното (и, както ще видим, пророческо) съображение беше изразено по време на дискусията от същия Виктор Шкловски: „Вярвам, че въпреки че Бек не е написан по-добре, книгата на Бек не е завършена... Добре е, когато имате силен пазач, но намерете хора наоколо, осветете хората наоколо, противопоставете войниците с него не само като обекти на волята на командира.

Всъщност книгата на Бек не е завършена. Той сам го почувства. Мина време ... „Волоколамска магистрала“ беше преведена на почти всички основни езици на света, в много страни стана задължително четиво за студенти от военни академии (ЦРУ, използвайки книгата на Бек, прекара дълго време в изучаване на психологията на съветския командир и „мистериозната руска душа“ в контекста на войната), Бек работи върху нови неща. Животът на идеята (и „Волоколамска магистрала“ от самото начало е замислен като цикъл от четири истории и, както Бек призна, той приема, че последната част е основната за общата идея) в творческото съзнание на писателя не беше прекъснато нито за миг: то латентно дремеше в него. Но едва през пролетта на 1956 г. той се доближава до изпълнението на дългогодишния си план... Работата по продължаването на „Волоколамска магистрала“ се извършва по този начин: писателят извежда малкото, което е останало от военния му архив - оцелелите преписи на разговори с Момиш-Ули и други участници в битката (Така оцеля полуразложената тетрадка „Разни разговори“ с думи на войници, разкази и дребни подробности от живота на фронтовата линия) - и също така проведе редица нови разговори. Бек, както обикновено, записва мислите си, докато работи в своя дневник, но сега те засягат не толкова формата, колкото концепцията на книгата. Продължението на книгата демократизира нейната атмосфера, предписва „фона“. И все пак - колкото по-нататък, толкова по-активно (на ръба на абсурдизма) има изместване на авторовото виждане в ретината на героя-разказвач, изолирането на нечий чужд поглед с „надолу“ на писателя и, освен това, очевидно , несъзнателно преосмисляне на военното пространство от художника, който в началото на войната, той строго мобилизира енергията си, стеснявайки я само в полза на материята, и който, разказвайки за същото време след факта, след победата, позволи себе си животворно разширение на екзистенциалния хоризонт. В следвоенното продължение на „Волоколамска магистрала“ - за разлика от началото - полемиката (с други думи, разликата) между героя-разказвач и автора-писар постоянно се налага и излага. Бек, продължавайки експерименталната игра да бъде скромен писар под ръководството на мощен герой (всъщност хитрият автор е този, който управлява!), сега ясно се дистанцира от Баурджан. Изобщо между първата и втората половина на книгата има много огледално спорещи отражения... Главен герой на историята постепенно се превръща не в категоричния и силен разказвач Баурджан, а в мъдрия и чувствителен Панфилов, който си позволи да заяви, в щаба този безпорядък „е новият ред“ и който умира в битка край село Горюни (о, тази поезия с руски имена! ) като хуманист и като новатор... Публикуването на третия и четвъртия разказ на „Волоколамска магистрала“ в „Новия свят“ на Твардовски, което се състоя през 1960 г., завърши историята на създаването на този странен и силен, нежен и жестока, проста и неизчерпаема книга за военното творчество, за страха и безстрашието, за омразата над любовта, за универсалното и единственото, за смъртта и живота.

На Александру Бек, който постоянно се страхуваше от героя на „Волоколамска магистрала“: „Ако лъжеш, сложи дясната си ръка на масата. Веднъж! Долу дясната!”, оставаше да напише друга (както се казваше навремето различна) хроника на века – романа “Ново назначение”, в който той, повтарям, ще преосмисли и преобърне своята крайност. военен химн на дисциплината и показва колко пагубно е подчинението за творческата индивидуалност, изключително порочната „административна командна система”... Това е особен крайъгълен камък, сблъсък, драма и за героя, и за твореца. Баща ми почина, без да види новия роман, публикуван в родината му (той, подобно на книгата „Волоколамска магистрала“, вървеше от ръка на ръка, но сега в самия Тамиздат), но никой не би посмял да отреже дясната му ръка. Нека ви напомня: моят баща Александър Бек, като млад войник от Червената армия, попадна в ужасен, парадоксален, коварен, но и героичен, но и вдъхновен период от историческото време. Той незаинтересовано му даде своя рядък дар, обичайки това време и място по такитийски начин, без гняв и пристрастие, той го записа в прозата си като трагичен картограф, той - едновременно късоглед и проницателен - си отиде, без да проникне в грозни ъгли на една изродена утопия.

Татяна Бек

Александър Алфредович Бек- руски писател, прозаик.

Роден в семейството на военен лекар. Детството и младежките му години преминават в Саратов, където завършва истинско училище. На 16-годишна възраст А. Бек се присъединява към Червената армия. По време на Гражданската война служи на Източния фронт близо до Уралск и е ранен. Главният редактор на дивизионния вестник обърна внимание на А. Бек и му нареди няколко репортажа. Тук започва неговата литературна дейност.

Първият разказ на А. Бек „Курако“ (1934) е написан въз основа на впечатленията му от пътуване до нова сграда в град Кузнецк.

Есетата и рецензиите на Бек започват да се появяват в „Комсомолская правда“ и „Известия“. От 1931 г. А. Бек сътрудничи в редакциите на „История на фабриките и заводите“ и „Хората на две петилетки“, в „Кабинета на мемоарите“, създаден по инициатива на М. Горки.

По време на Великата отечествена война А. Бек се присъединява към Московската народна милиция, Краснопресненската стрелкова дивизия. Участва в боевете край Вязма като военен кореспондент. Стигнах до Берлин, където празнувах Деня на победата. Най-известният разказ на Бек, „Волоколамска магистрала“, е написан през 1943-1944 г. В него „отстъплението от примитивната шовинистична идеализация и същевременно приспособяването към линията, изисквана от партията, са толкова умело съчетани, че осигуряват трайното признание на историята в Съветския съюз“ (В. Казак). „Волоколамска магистрала“ беше една от любимите книги на команданта Че Гевара. Главният герой на историята беше Герой на Съветския съюз, старши лейтенант командир на батальон (по-късно гвардеен полковник, командир на дивизия) Бауиржан Момиш-Ули.

Продължението на тази книга са разказите „Няколко дни” (1960), „Резервът на генерал Панфилов” (1960).

Прототипът на главния герой на романа „Талант (Животът на Бережков)“ (1956) е авиоконструкторът Александър Александрович Микулин.

През 1956 г. А. Бек е член на редакционната колегия на алманаха „Литературна Москва“.

След войната той пише поредица от есета за Манджурия, Харбин и Порт Артур. Редица произведения са посветени на металурзите (колекцията „Работници на доменни пещи“, разказът „Нов профил“, романът „Млади хора“ - заедно с Н. Лойко). През 1968 г. излиза „Пощенска проза“.

В центъра на романа „Ново назначение“ (1965) е И. Тевосян, който заема поста министър на металургичната промишленост и черната металургия при Сталин. Романът не съдържа дисидентски възгледи, но е изтеглен от изданието, след като е обявен за публикуване в списание New World. Определена роля в забраната на романа изигра вдовицата на Тевосян, която реши, че романът „Нова задача“ разкрива ненужни подробности от личния живот на покойния й съпруг. Романът е публикуван за първи път в Германия през 1972 г., а в СССР през 1986 г., по време на Перестройката.

Романът „Онзи ден” (недовършен), публикуван за първи път през 1990 г., е посветен на младостта на И. В. Сталин.

През последните си години живее в Москва на ул. Черняховски 4. Погребан е в Москва, на гробището Головински.

Александър Алфредович Бек. Роден на 21 декември 1902 г. (3 януари 1903 г.) в Саратов - починал на 2 ноември 1972 г. в Москва. руски съветски писател.

Баща - Алфред Владимирович Бек, генерал от медицинската служба, главен лекар на военна болница.

Детството и младежките му години преминаха в Саратов. Завършва Саратовско 2-ро реално училище.

На 16-годишна възраст Александър Бек се присъединява към Червената армия. По време на Гражданската война служи на Източния фронт близо до Уралск и е ранен. Главният редактор на дивизионния вестник привлече вниманието на Бек и му нареди няколко доклада. Тук започва неговата литературна дейност. В началото на творческата си дейност е първият редактор на вестник „Червено Черноморие”.

От 1931 г. сътрудничи в редакциите на „История на фабриките и заводите“ и „Хората на две петилетки“, в създадения по инициатива „Кабинет на мемоарите“.

Първият разказ на Александър Бек е „Курако“. Написана е през 1935 г. въз основа на впечатления от пътуване до нова сграда в град Кузнецк.

Есетата и рецензиите на Бек започват да се появяват в „Комсомолская правда“ и „Известия“.

По време на Великата отечествена война Бек се присъединява към Московското народно опълчение, Краснопресненската стрелкова дивизия. Участва в боевете край Вязма като военен кореспондент. Стигнах до Берлин, където празнувах Деня на победата.

Най-известната история на Бек "Волоколамско шосе"е написана през 1942-1943 г. Публикуван за първи път през 1943 г. под заглавие „Панфиловци на първия рубеж“ в списание „Знамя“. Разказва за подвига на съветските войници и офицери от 1-ви батальон на 1073-ти стрелкови полк от 316-та дивизия (по-късно 8-ма гвардейска стрелкова дивизия), които се бият и отдадоха живота си в битка с германските нашественици край Москва във Волоколамск направление през есента - зимата на 1941г.

От една страна, книгата описва организацията, обучението на батальона, участващ в битки, живота в него, поведението на командира, взаимодействието му с командира на дивизията. От друга страна, тактиката на битките край Москва и как и въз основа на какво е променена и преустроена старата линейна тактика на силите на Червената армия в отговор на тактиката в рамките на новата германска стратегия.

Структурно произведението се състои от четири истории от 10-17 глави, разказът е разказан като разказ от старши лейтенант от батальона на стрелковата дивизия Панфилов, Герой на Съветския съюз Бауржан Момиш-Ула. Стилът на романа се отклонява от примитивния плакатен образ на войната, авторът показва бойците като истински хора със своите слабости, със страх от смъртта, но в същото време с пълно разбиране за отговорността за съдбата на страната. в такъв тежък исторически момент. Романът повдига темата за интернационализма и военното братство.

Струва си да се отбележи, че в началото на 1942 г. той отива в дивизията Панфилов, която вече е изтласкала германските войски от границите близо до Москва почти до Стара Руса. По време на престоя си в дивизията писателят натрупва материал в дълги разговори с войници от Червената армия. В тези разговори започва да се оформя образът на загиналия близо до Москва генерал Панфилов с неговата суворовска загриженост за войниците и характерните му изрази: „Не бързай да умираш - научи се да се биеш“, „Войник“. трябва да се бори с ума си”, „Войникът отива в битка не за да умре, а за да живее.” , „Победата се кове преди битката.” През лятото на 1942 г. Бек получава отпуск от списание "Знамя" и сяда да пише разказ. Първоначално бяха публикувани първите два от четири разказа, а по-късно бяха добавени последните два. Най-важната от гледна точка на автора е четвъртата история. В него Бек описва формирането на нови тактики за водене на отбранителни битки.

„Волоколамска магистрала“ беше една от любимите книги на команданта.

Продължението на книгата „Волоколамска магистрала“ беше разказът „Няколко дни“ (1960) и „Резервът на генерал Панфилов“ (1960).

Прототипът на главния герой на романа „Талант (Животът на Бережков)” (1956) е най-големият дизайнер на авиационни двигатели А. А. Микулин.

През 1956 г. Александър Бек е член на редакционната колегия на алманаха „Литературна Москва“.

След войната той пише поредица от есета за Манджурия, Харбин и Порт Артур. Редица произведения са посветени на металурзите (колекцията „Работници на доменни пещи“, разказът „Нов профил“, романът „Млади хора“ - заедно с Н. Лойко).

В центъра на романа „Ново назначение“ (1965) е И. Тевосян, който е бил министър на металургичната промишленост и черната металургия. Романът не съдържа дисидентски възгледи, но е изтеглен от изданието, след като е обявен за публикуване в списание New World. Вдовицата на Тевосян О. А. Хвалебнова изигра известна роля в забраната на романа, тя реши, че романът „Нова задача“ разкрива ненужни подробности от личния живот на покойния й съпруг. Романът е публикуван за първи път в Германия през 1972 г., а в СССР през 1986 г.

Романът „Онзи ден” (незавършен, 1967-1970), публикуван за първи път през 1989 г. (списание „Дружба на народите”, 1989 г. № 8, 9), е посветен на младостта на И. В. Сталин.

Много от произведенията на писателя са филмирани.

През последните си години той живее в Москва на номер 4 на улица Черняховски.

Личен живот на Александър Бек:

Съпруга - Наталия Всеволодовна Лойко (1908-1987), писател и архитект. Преди да срещне Бек, тя беше омъжена за писателя Александър Шаров.

Дъщеря - Татяна Бек, поетеса и литературен критик.

Татяна Бек - дъщеря на Александър Бек

Библиография на Александър Бек:

1927 г. – Кръг приятели на книгата в работническата библиотека
1928 - Вечер на Максим Горки в клуба
1939 - Животът на Влас Лесовик
1939, 1953, 1958 - Курако
1945 - Волоколамска магистрала
1946 г. - Доменни работници
1948 - Тимофей - отворено сърце
1950 - Зърно от стомана
1955 - Тимофей Отворено сърце
1956 - Животът на Бережков (Талант)
1961 г. - Запаса на генерал Панфилов
1961 - Няколко дни
1965 - На фронта и в тила
1967 - Моите герои
1968 - Пощенска проза. Спомени, статии, писма
1972 - Ново назначение
1972 - В последния час
1974-1976 - Събрани съчинения в 4 тома
1975 - Приживе
1990 - Онзи ден
1991 г. - Събрани съчинения в 4 тома

Екранни адаптации от Александър Бек:

1967 - Москва е зад нас - филмова адаптация на историята „Волоколамска магистрала“
1979 - Талант - филмова адаптация на романа „Талант (Животът на Бережков)“
1983 г. - Ден на командира на дивизията - филмова адаптация на есето „Денят на командира на дивизията“ от сборника „Няколко дни“
1990 - Времето потъна - филмова адаптация на романа "Нова задача"