Разпознаване на образи (роман). Уилям Гибсън „Разпознаване на образи“ За книгата „Разпознаване на образи“ Уилям Гибсън

Трилогия Синята мравка - 1

Посветен на Джак

1. НОЩЕН УЕБСАЙТ

Пет часа разлика от Ню Йорк. Кейс Полард се събужда в Камдън Таун във вълчи танц на нарушени циркадни ритми.

Безликият, обезмаслен час се люлее на лимбични вълни. Мозъкът се мята и върти в черепа, пламнал от неуместни земноводни желания. Глад, похот, умора – преплитат се, сменят се и нито едно от тях не може да бъде задоволено.

Дори глад; Чисто новата кухня на Damien е напълно лишена от ядливо съдържание. Като щанд за витрини в магазин за съвременни мебели Camden. Всичко е много стилно: горните шкафове са покрити с лимоненожълта пластмаса, долните с фурнир от ябълково дърво. Навсякъде е празно и стерилно, с изключение на кутия с две шайби зърнени храни Vitabix и няколко торбички билков чай. Новият немски хладилник също е празен, там живеят само миризми на студ и пластмасови мономери.

Слушайки плисъка от бял шум, наречен Лондон, Кейс смята, че Деймиън е прав с теорията си за полетите на дълги разстояния. Душата й все още лети над океана, бърза сред облаците, вкопчена в призрачната пъпна връв на реактивната следа. Душите имат ограничение на скоростта, изостават от самолетите и пристигат със закъснение, като изгубен багаж.

Като че ли с възрастта безликият час се задълбочава, обезмаслява още повече, а обхватът на сетивните му проявления става все по-широк и в същото време по-скучен.

Полусъзнателен, полузаспал в полумрака на спалнята на Деймиън, под тежко сребристо одеяло, което се усещаше като ръкавица за фурна. Производителите вероятно не са предполагали, че на някой ще му хрумне да спи под него. Но Кейс вече нямаше сили да търси истинско одеяло. Луксозният копринен чаршаф, който изолира тялото от това синтетично покривало, мирише леко на Деймиън. Случаят е приятен: в безличен час всяка форма на физически контакт с друг бозайник е приятна.

Деймиън е просто приятел.

Той казва, че техните женски и мъжки конектори не съвпадат.

Деймиън вече е на тридесет години, той е само две години по-млад от Кейс. Но в душата му все още има генератор на детинщина, излъчващ вълни от срамежлива упоритост, които плашат хората с пари. Кейс и Деймиън са безупречни професионалисти: и двамата познават перфектно бизнеса си и нямат представа откъде идват тези знания.

Името на Google Damien и „режисьор на музика и рекламни видеоклипове“ ще изскочат. Въведете Case Pollard и „style scout“ ще изскочат и ако се заровите по-дълбоко, ще намерите неясни препратки към „специален усет“, който ви позволява да играете ролята на радиестезист в глобалната маркетингова пустиня.

Всъщност, казва Деймиън, това е по-скоро алергия. Тежка, на моменти дори бурна реакция срещу пазарната семиотика.

Деймиън сега е в Русия: крие се от ремонт и в същото време снима документален филм. Едва доловимото усещане за обитаемост в апартамента му е заслуга на асистента на режисьора, който понякога нощува тук.

Кейс се преобръща на леглото, слагайки край на безсмислената пародия на съня. Открива изхвърлени дрехи чрез опипване. Черна тениска за момче "Fruit of the Earth", свита до точния размер; тънък сив пуловер с V-образно деколте, един от половин дузина, купен в склад за едро на училищно облекло в Нова Англия; широки черни дънки Levi's 501, от които внимателно са отрязани всички етикети и дори металните копчета са изкъртени - преди седмица, от малък и много изненадан корейски майстор в Гринуич Вилидж.

Италиански ключ за подова лампа. Странни на допир, с необичайно щракане - проектирани да издържат на нестандартен отвъдморски стрес.

Кейс се протяга, обува дънките си и потръпва от студ.

През огледалото. Всички щепсели на домакинските уреди са големи, с три щифта, предназначени за специален вид електричество, което се среща в Америка само във веригите на електрически столове.

Уилям Гибсън (пълно име Уилям Форд Гибсън) е роден на 17 март 1948 г. в Конуей, Южна Каролина. Животът продължаваше както обикновено и не обещаваше нищо необичайно, въпреки много бурната младост - Гибсън изпитваше трудности с ученето в колежа, често се скиташе и стана хипи, но през август 1964 г. в далечния залив Тонкин се случи известен инцидент с Американските разрушители Мадокс и Търнър Джой”, което стана формалната причина САЩ да започнат войната във Виетнам. След няколко години стана ясно, че бърза победа няма да има. Тези исторически събития пряко повлияха на съдбата на бъдещия писател: двадесетгодишният Гибсън имаше всички шансове да бъде призован. Перспективата да участва в борбата срещу „световното зло“ с помощта на M16 и напалм изобщо не се хареса на младия мъж. Намерено е решение - през 1968 г. заминава за Канада. След като живее известно време в Торонто, Уилям най-накрая се установява във Ванкувър, където живее и до днес.

По образование Гибсън е специалист по английска литература. Идеята да стане писател му хрумва през студентските години. Както самият писател на научна фантастика призна: „Прелиствах списанието за фентъзи и научна фантастика и си помислих, че мога да напиша една от тези истории. Бих седнал и се опитах да напиша нещо подобно, но никога не се получаваше. Накрая, от разочарование и горчивина, започнах да пиша по мой собствен начин, само за да се измъкна от него.

Писателската кариера на Уилям Гибсън започва през 1977 г. с публикуването на разказа "Fragments of a Hologram Rose" в списание Unearth. Това е кратка история за нов вид забавление - simstim, вид виртуална реалност. Нещо повече, действието се развива в пейзажа на опустошение и военно положение след нова гражданска война в Съединените щати. През следващите години са написани още няколко разказа, включително цикълът „The Gernsback Continuum“ (1981), който известно време по-късно излиза като отделен сборник.

Още от първите опити за писане стана ясно, че Гибсън изобщо няма да пише мейнстрийм, а по-скоро е склонен да експериментира с нови тогава теми. Най-известните произведения на Гибсън от началото на 80-те години са Джони Мнемоник (1981) и Горящ хром (1982). Те всъщност се превърнаха в предговор към няколко последващи романа.

Тези истории имат почти всички елементи на киберпънка: забързан сюжет, всемогъщи корпорации, високи технологии и хакери или, както той ги нарича, „конзолни каубои“. И накрая, най-важното - Инфоматрицата, глобална компютърна мрежа, незаменим атрибут и условие за съществуването на обществото на близкото бъдеще, в което живеят героите на неговите произведения. Новаторството на Гибсън се проявява в пълно преразглеждане на формулата на бъдещето, към която научната фантастика се придържа по това време. Вместо класическата схема „космос – роботи – атомна енергия“, той използва „компютърни мрежи – биотехнологии – виртуална реалност“.

Тази визия на научната фантастика намери разбиране и подкрепа сред съмишленици. Може би най-важното е личното запознанство на Уилям Гибсън с Брус Стърлинг през август 1981 г. на малка конференция за научна фантастика в Остин. Там Гибсън представи своя разказ “Burning Chrome”, който предизвика неподправен ентусиазъм у Стърлинг. Впоследствие тази среща доведе до дълго и ползотворно сътрудничество. Стърлинг високо цени работата на своя колега, така че не е изненадващо, че киберпънк антологията на Стърлинг, Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology, съдържа две от историите на Гибсън. Това е просто отражение на истинската роля на този писател в развитието на жанра.

Първият роман на Уилям Гибсън, Neuromancer (1984), стана едновременно най-известната и може би най-успешната му творба. Историята на хакер, който иска да се завърне в киберпространството и въвлечен в борбата между два изкуствени интелекта, с добър драйв и двусмислен край, се превърна в революция в жанра на научната фантастика. Киберпространството като цяло се превърна в едно от основните открития на Гибсън в този роман. Neuromancer получи множество награди, включително престижни като Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun и Ditmar.

Можем да говорим дълго и упорито за Neuromancer, но ще отбележа само няколко интересни момента, свързани с най-киберпънк романа в историята. Уилям Гибсън многократно е казвал, че никога не е предполагал, че книгата му ще стане толкова популярна. В края на краищата той наруши всеки канон за писане на успешна фантастика, за който човек може да се сети. „Мислех си, че може би някой ден книгата ми ще бъде разбрана някъде във Франция. Може дори да има култ като този на Джери Луис. Но никой друг няма да прочете това“, това са думите на самия автор, казани две години след публикуването на романа.

Въпреки факта, че тогава Гибсън имаше много повърхностно разбиране за техническите аспекти на компютърните технологии, неговата визия за перспективите за тяхното развитие се оказа достатъчно обмислена, за да заинтересува много хора, включително тези, свързани с тяхното развитие. По същество Гибсън взе сложните идеи на времето за компютрите, разложи ги на елементи и изгради своята система от тях. Той създаде вид „технологично очакване“, което може да окаже определено влияние върху развитието на потребителските компютърни технологии. В допълнение, Брус Стърлинг предостави значителна помощ на Гибсън, понякога го съветваше по много въпроси. Разбира се, по-късно в Neuromancer бяха открити много технически грешки, но това все още е научно-фантастична литература, а не научен трактат, така че подходът в духа на „Не е вярно! Не става така!“ не винаги е подходящо тук, още повече, че могат да се цитират много много по-лоши примери за откровено патологично невежество и нежелание да се разберат особеностите на компютърните технологии в произведенията на други автори, и то не само на фантасти.

Neuromancer беше първият роман от трилогия, обикновено наричана Sprawl Chronicles. Следващите две - "Count Zero" (1986) и "Mona Lisa Overdrive" (1988), - развиващи темата за "Neuromancer", имат свои собствени характеристики. Те наемат многобройни изкуствени интелекти, свободни обитатели на Матрицата, които често използват хората за свои собствени цели и очакват известно поклонение от тях. Смесицата от високотехнологична научна фантастика и вуду култове даде нови нюанси на жанра киберпънк. Гибсън се опитва да спори с идеята за противопоставяне на човешкия дух, ум и физическото му тяло. Идеята за пълното преместване на цялата човешка дейност в киберпространството не изглежда да пасва на възгледите на Гибсън и се представя по-скоро като пример за изкривено възприятие на технологията.

Тези романи са последните произведения в класическия киберпънк жанр, написани от Гибсън. В следващите книги той постепенно се отдалечава от стила и темите, донесли му световна слава. Това вероятно беше правилното решение: движенията и обкръжението, разработени от Уилям Гибсън, вече бяха експлоатирани със сила от други писатели, които искаха да получат своя дял от успеха в този внезапно популярен жанр. Някогашните свежи и революционни открития постепенно се превърнаха в клишета. Изобретателят на всичко това съвсем правилно реши да не се превърне в приживе паметник на себе си, който би бил в лоша форма, но се опита да излезе извън границите на един жанр, макар и много популярен по това време.

Това беше постигнато в следващия роман, „The Difference Engine” (1991), написан в съавторство от Гибсън със същия Брус Стърлинг. Запазвайки същата тематична връзка с компютърните технологии, те драматично промениха пейзажа. Вместо близкото бъдеще ни се предлага да отидем във времената на Викторианска Англия и да станем свидетели на индустриалната революция, която се различава от тази, която познаваме по това, че Чарлз Бабидж все пак успява да приведе своите кибернетични машини в работна употреба и ерата на компютрите , макар и задвижван от пара, започна през века по-рано. Събитията в романа са изградени около това предположение. Жанрът на книгата, който толкова уникално съчетава парната и дигиталната ера, впоследствие се нарича „Steampunk“.

Действието на втората, малко по-малко позната у нас трилогия на Гибсън, която носи името „Мостови хроники“, се развива през 2015-2020 г., често в Япония и изобщо на Изток. Подобно на творбите от предишния цикъл, романите "Виртуална светлина" (1993), "Idory" (1996) и "Всички утрешни партита" (1999), оставайки напълно независими творби, имаха много допирни точки.Писателят продължи да изследваме света, в който може да се превърне реалността около нас. Характерният стил на Гибсън в представянето на перспективите за развитие на новите технологии и тяхното навлизане в различни области остава доста мрачен.

Например „Idory“ е посветен на темата за взаимодействието между компютърните технологии и масовата култура, по-специално създаването на виртуални поп изпълнители и други герои, надарени с изкуствен интелект. Както е известно, такива експерименти вече се провеждат в реалността, често постигайки популярност. Заглавието на книгата е японска дума, която идва от английския idol. Голяма част от романа е плод на личните впечатления на Гибсън от посещения в Япония и Хонконг.

Успехът на творчеството на писателя рано или късно трябваше да привлече вниманието на режисьорите. Това се случи, но връзката на Гибсън с киното се оказа странна и двусмислена.

Първият опит беше неуспешен опит да се напише сценарий за филма „Пришълецът 3“ на Дейвид Финчър. Гибсън беше специално поканен на тази позиция и възлагаше големи надежди на него. Но колкото повече напредваше работата по филма, толкова по-малко версия оставаше от него. В крайна сметка услугите на Гибсън са отказани и филмът е заснет по сценарий на други автори.

Първата филмова адаптация на собственото му произведение е Джони Мнемоник (1995), режисиран от Робърт Лонго. Главната роля беше поверена на Киану Рийвс, а самият Гибсън, разбира се, написа сценария. Режисьорът твърди, че искат да направят черно-бял филм в духа на алтернативното кино, но скоро разбират, че никой няма да даде пари за подобно начинание. В крайна сметка първоначалната идея трябваше да бъде преработена и резултатът беше цветен и леко театрален филм. Въпреки факта, че филмът се смята за култов в определени кръгове, комерсиално филмът се провали мизерно. Известна утеха за авторите беше, че версията за японско разпространение беше направена малко по-близо до първоначалния план. По един или друг начин Джони Мнемоник има своите добри страни и остава най-известният филм, базиран на творбите на Гибсън.

Три години по-късно беше реализиран нов проект за прехвърляне на друга ранна история за трудното ежедневие на професионалистите в индустриалния шпионаж на екран - „Ню Роуз Хотел“. Този път цяла група автори работиха алтернативно върху сценария, включително киберпънк колегата на Гибсън Джон Шърли, в резултат на което първоначалният сюжет беше значително променен. Картината не донесе специални лаври на своите създатели.

Що се отнася до най-известната работа на Гибсън, компанията, която по едно време придоби всички права върху филмовата адаптация на Neuromancer, фалира. В резултат на това перспективите за излизане на поне някакъв филм на тази тема остават повече от смътни и до днес.

Писателят се опита и в други жанрове, като стана автор на поемата „Агрипа - Книга на мъртвите“ (1992) и редица други поетични творби, както и заснемането на документалния филм „Няма карти за тези територии“ (2000 ). Освен това неговите статии често могат да бъдат намерени на страниците на Wired, Observer и някои други списания.

След като сте се запознали с творчеството на Уилям Гибсън и неговата биография, неизбежно задавате въпроси: как да обясните феномена на неговите произведения? Как човек, който няма пряко отношение към високите технологии и никога не е работил професионално с компютри, успя да създаде произведения, които с право са признати за най-добрите в жанра? В края на краищата той всъщност имитира цяла наука, измисля много термини, като същевременно успява да не загуби чисто художествените качества на произведенията си. Разбира се, дори самият Гибсън вероятно не би могъл да отговори напълно на тези въпроси. Следователно можем само да правим предположения.

По правило масовото съзнание не е в състояние директно да възприеме нови научни открития или обещаващи технологии. В крайна сметка, строгият и формализиран стил на тяхното представяне е удобен за специалисти в съответните области и е адаптиран специално към характеристиките на такава аудитория. Всички останали хора реагират на популярен преразказ на тези идеи и ако това се прави от специалист или разработчик, тогава това е по-скоро изключение, отколкото правило; това ще бъде почти последното нещо, с което авторът на обещаваща разработка ще се занимава . Освен това разликата между откритието и популярната интерпретация може да бъде много години. В случая изобщо не говорим за прогнози. Но продуктите, създадени от високите технологии, бързо се въвеждат в ежедневието и изискват разбиране и развитие на поне някаква нагласа, за да се запълни възможно най-бързо този вакуум на възприятието. Най-вероятно това се случи с Гибсън: той успя да почувства и „преведе“ езика на новите технологии не само на езика на научно-популярните произведения, но и на езика на научната фантастика, органично свързвайки традициите на литературния жанр и реалността на развиващите се технологии. Той улавя тенденциите и същността на настъпващите промени и ги описва в ярки образи, изграждайки картина на бъдещето в обкръжението на самия дух на времето. Това изискваше специален вид талант и Уилям Гибсън го притежаваше в най-голяма степен.

Алексей Кутовенко, [имейл защитен]

Жанр: ,

серия:
Възрастови ограничения: +
език:
Оригинален език:
Преводач(и):
Издател: ,
Град на издаване:Санкт Петербург
Година на издаване:
ISBN: 978-5-389-10437-2 размер: 440 KB

Притежатели на авторски права!

Представеният фрагмент от произведението е публикуван в съгласие с разпространителя на легално съдържание, liters LLC (не повече от 20% от оригиналния текст). Ако смятате, че публикуването на материал нарушава правата на някой друг, тогава.

Читатели!

Платихте, но не знаете какво да правите?

внимание! Изтегляте откъс, разрешен от закона и притежателя на авторските права (не повече от 20% от текста).
След като прегледате, ще бъдете помолени да отидете на уебсайта на притежателя на авторските права и да закупите пълната версия на произведението.

Описание

Уилям Гибсън става известен с трилогията си за киберпространството (Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive), която се превръща в крайъгълен камък на киберпънка и определя лицето на съвременната литература за десетилетия напред. Но много бързо жанровият революционер стана ограничен от границите на всеки жанр - и съвместният стиймпънк епос „The Difference Machine“ с Брус Стърлинг беше последван от „The Bridge Trilogy“, чието действие се развива в един вид алтернативно настояще, и „The Трилогия „Синята мравка“, започната от романа „Разпознаване на образи“.

Кейс Полард е нещо като пазарен експерт и изкарва прехраната си като консултира рекламни и маркетингови агенции. Нейните услуги се използват от водещи играчи на пазара: Pollard има уникален усет към дизайна на търговски марки и знаци. За обратната страна на способностите й знаят само нейните близки и личният й психиатър. Кейс страда от уникално психическо разстройство: натрапчивите търговски символи и реклами я карат да изпитва пристъпи на страх. Но основният смисъл на живота на Кейс е в обсъждането на фрагменти от филм, който анонимен автор редовно качва в интернет, за да го видят всички. Случаят получава неочакван обрат, когато Кейс получава задачата да открие автора на фрагментите, около които вече се е сформирал истински култ...

Преводът излиза в ново издание.

Оригинален език: Преводач:

Никита Красников

серия:

алтернатива

Издател:

AST (руски); Г. П. Синовете на Пътнам

Издаване: Страници: ISBN: Следващия:

"Разпознаване на шаблон"(Английски) Разпознаване на шаблонслушайте)) е роман на американския писател на научна фантастика Уилям Гибсън, публикуван на 3 февруари 2003 г.

Действието се развива през 2002 г. и проследява Кейс Полард, 32-годишен маркетинг консултант с голяма чувствителност към корпоративните лога и символи. Действието се развива в Лондон, Москва и Токио. Работата на Кейс е да оцени ефективността на бъдещите корпоративни лога, но тя е наета да намери създателите на анонимни видеоклипове, появяващи се в интернет.

Централната тема на книгата е желанието на хората да намерят смисъл там, където го няма. Повдигат се и въпроси за връзката между изкуството и търговията и за начините за разбиране на миналото.

До септември 2001 г. Гибсън е написал около 100 страници, но изпитва затруднения с написването на края. Той спря да пише, след като видя атаките от 11 септември по телевизията и осъзна, че ако продължи както преди, книгата ще се превърне в разказ за алтернативна история, в която атаките от 11 септември никога не са се случили. Това не беше част от плановете му, така че първоначално искаше да се откаже напълно от писането на книгата. Приятели в Ню Йорк го насърчиха да се върне в началото и да си представи какво би написал, ако знаеше за атаките. Няколко седмици по-късно пренаписах някои части, така че атаките бяха една от причините за психическото страдание на главния герой.

Преди 11 септември трудностите ми бяха, че според идеята героинята е в посттравматично състояние, след преживяна трагедия. Не можах да разбера какво точно може да й се случи. Продължих да търся подходящата възможност, но след 11 септември знаех какво се случи с нея, знаех какво се случи с всички, които познавам.

Парцел

В интернет започнаха да се появяват кратки, несвързани видеофрагменти, но имащи нещо общо. Никой не знае нито автора на фрагментите, нито целта на публикуването им. Може би това е част от готова лента или може би са публикувани онлайн, както се появяват. Има цели сдружения от хора, които изучават фрагментите. В Япония, Америка, Великобритания всеки иска да знае кой и защо ги създава.

Кейс Полард работи като консултант, изпълнява еднократни поръчки от производствени компании или рекламни агенции, като им помага да изберат лого за нов продукт. Тя знае как да предвиди какво ще дойде на мода в близко бъдеще. Тя подписа последния си договор с рекламна агенция Blue Ant. Синя мравка). Тази агенция я наема да открие автора на фрагментите.

Скоро се оказва, че фрагментите имат цифров подпис, който може да ги отведе до техния създател. Сега, заедно с Кейс, нейните приятели от двете страни на Атлантика са ангажирани в издирването.

герои

Кейс Полард(Английски) Кейси Полард) е 32-годишна жена, живееща в Ню Йорк. Тя произнася името си като "Case". Случай), въпреки че родителите й я кръстиха на Едгар Кейси. Използва интереса си към маркетинговите тенденции и психологическата чувствителност към лога и рекламата, за да работи като рекламен консултант. Нейната чувствителност става фобична към стари корпоративни талисмани, особено Bibendum. Носи само черно, обикновено със свити памучни тениски Fruit of the Loom (с отрязани етикети) и дънки Levis (със запазени марки, извадени на копчетата) или поли, чорапогащи, ботуши и яке MA-1 от Buzz Rickson .
Хюберт Бигенд(Английски) Хубертус Бигенд) - 35-годишен основател на рекламна агенция Blue Ant. Роден в Белгия, но посещава британски пансион и Харвардския университет.
Доротея Бенедити(Английски) Доротея Бенедети) - представител на фирма за графичен дизайн. Има опит в индустриалния шпионаж и е тайно нает да накара Кейс да напусне Лондон, без да приеме предложението на Бигенд да намери филмовите фрагменти.
Бърнард Стоунстрийт(Английски) Бърнард Стоунстрийт) - представител на рекламна агенция Blue Ant.
"Little Hood" / Питър Гилбърт(Английски) "Parkaboy"/Питър Гилбърт) - приятел Случай от уеб форума. Той живее в Чикаго и се описва като "бял мъж на средна възраст от 1967 г."
Бун Чу(Английски) Буун Чуслушайте)) е китайски американец, живеещ в щата Вашингтон, но израснал в Оклахома. Притежавал неуспешна стартираща компания, специализирана в сигурността. Беше нает да помогне на Кейс да открие създателя на фрагментите.
Войтек Бирошек(Английски) Войтек Бирошакслушайте)) е рус мъж, роден в Полша и израснал в Русия. Купува и продава антични калкулатори, за да събере средства за компютърното изложение Sinclair ZX81.
Деймиън Пийз(Английски) Деймиън Пийз) - 30-годишната приятелка на Кейс, в чийто апартамент тя живее, докато е в Лондон. Той е видеорежисьор, който прави документален филм за чернокожите археолози в Сталинград.
Хобс Баранов(Английски) Хобс Барановслушайте)) е бивш криптограф и математик от NSA. Събира машини за добавяне и продава данни за електронно разузнаване. Живее близо до Пул в ремарке, което наема от цигани.
Айви(Английски) Айви) - създател на уебсайт, дискусионна група и чат "Fetish:Fragments:Forum" (англ. Фетиш: Кадри: Форум), който Case посещава. Целта на сайта е да обсъжда публикуваните филмови фрагменти.

Обществен прием и награди

В САЩ книгата достига номер 4 в списъка на бестселърите според Ню Йорк Таймс, а в Канада - 3 място в списъка на най-продаваните научнофантастични книги според вестника Глобусът и пощата.

През 2004 г. е номинирана за наградата „Артър С. Кларк“ и за Британската награда за научна фантастика (BSFA). Авторът на превода на книгата Никита Красников бе отбелязан като най-добър преводач на 2005 г. на литературно-практическата конференция "Басткон".

Вижте също

Г-н. Freeman е руска интернет измама (от 2009 г.), която възпроизвежда концепцията за криптирани публични съобщения под формата на мистериозни анонимни онлайн клипове, описани в романа Pattern Recognition.

Бележки

Връзки

Книги на Уилям Гибсън: Разпознаване на образи - уебсайт на автора

Уилям Гибсън

Романи

Кибер пространство	Neuromancer · Брой Нула · Mona Lisa Overdrive
Трилогия "Мост".	Виртуална светлина · Идору · Всички партита на утрешния ден
Книги от Бигенд	Разпознаване на шаблон· Ghostland · Нулева история
други	The Difference Machine (с Брус Стърлинг)

Истории

Shards of the Holographic Rose · Johnny Mnemonic · Gernsback Continuum · Boondocks · New Rose Hotel · Affiliation · Burning Chrome · Red Star, Winter's Orbit · Winter Market · Duel · Skinner's Room · Collection "Burning Chrome"

Документален филм

Агрипа (книга на мъртвите) Дисниленд със смъртното наказание Няма карти за тези територии

герои

Tessier-Ashpool · Molly Millions · Bobby Newmark · Rei Toei · Konrad · Cayce Pollard · Hubertus Bigend

Елементи на разкази

Страници: ISBN: Следващия:

Преди 11 септември трудностите ми бяха, че според идеята героинята е в посттравматично състояние, след преживяна трагедия. Не можах да разбера какво точно може да й се случи. Продължих да търся подходящата възможност, но след 11 септември знаех какво се случи с нея, знаех какво се случи с всички, които познавам.

Парцел

герои

Кейс Полард(Английски) Кейси Полард) е 32-годишна жена, живееща в Ню Йорк. Тя произнася името си като "Case". Случай), въпреки че родителите й я кръстиха на Едгар Кейси. Използва интереса си към маркетинговите тенденции и психологическата чувствителност към лога и рекламата, за да работи като рекламен консултант. Нейната чувствителност става фобична към стари корпоративни талисмани, особено Bibendum. Носи само черно, обикновено със свити памучни тениски Fruit of the Loom (с изрязани етикети) и дънки Levis (със запазени марки, извадени на копчетата) или поли, чорапогащи, ботуши и яке MA-1 Buzz Rickson .
Хюберт Бигенд(Английски) Хубертус Бигенд) - 35-годишен основател на рекламна агенция Blue Ant. Роден в Белгия, но посещава британски пансион и Харвардския университет.
Доротея Бенедити(Английски) Доротея Бенедети) - представител на фирма за графичен дизайн. Има опит в индустриалния шпионаж и е тайно нает да накара Кейс да напусне Лондон, без да приеме предложението на Бигенд да намери филмовите фрагменти.
Бърнард Стоунстрийт(Английски) Бърнард Стоунстрийт) - представител на рекламна агенция Blue Ant.
"Little Hood" / Питър Гилбърт(Английски) "Parkaboy"/Питър Гилбърт) - приятел Случай от уеб форума. Той живее в Чикаго и се описва като "бял мъж на средна възраст от 1967 г."
Бун Чу(Английски) Буун Чуслушайте)) е китайски американец, живеещ в щата Вашингтон, но израснал в Оклахома. Притежавал неуспешна стартираща компания, специализирана в сигурността. Беше нает да помогне на Кейс да открие създателя на фрагментите.
Войтек Бирошек(Английски) Войтек Бирошакслушайте)) е рус мъж, роден в Полша и израснал в Русия. Купува и продава антични калкулатори, за да събере средства за компютърното изложение Sinclair ZX81.
Деймиън Пийз(Английски) Деймиън Пийз) - 30-годишната приятелка на Кейс, в чийто апартамент тя живее, докато е в Лондон. Той е видеорежисьор, който прави документален филм за черните археолози и техните разкопки в Сталинград.
Хобс Баранов(Английски) Хобс Барановслушайте)) е бивш криптограф и математик от NSA. Колекционира преносими сумиращи машини "Curta" и продава данни от електронно разузнаване. Живее близо до Пул в ремарке, което наема от цигани.
Айви(Английски) Айви) - създател на уебсайт, дискусионна група и чат "Fetish: Fragments: Forum" (англ. Фетиш: Кадри: Форум), който Case посещава. Целта на сайта е да обсъжда публикуваните филмови фрагменти.

Обществен прием и награди

Вижте също

Г-н. Freeman е руска интернет измама (от 2009 г.), която възпроизвежда концепцията за криптирани публични съобщения под формата на мистериозни анонимни онлайн клипове, описани в романа Pattern Recognition.

Напишете отзив за статията "Разпознаване на образи (роман)"

Бележки

Връзки

- уебсайт на автора

Романи

Истории

Документален филм

герои

Елементи на разкази

Производни произведения

Откъс, характеризиращ разпознаването на образи (роман)

- Трион.
"Утре, казват, хората от Преображенски ще ги лекуват."
- Не, Лазарев е голям късметлия! 10 франка доживотна пенсия.
- Това е шапката, момчета! - извика Преображенецът, като си нахлупи рунтавата шапка на французина.
- Чудо е, колко хубаво, прекрасно!
-Чухте ли рецензията? - каза гвардейският офицер на другия. Третият ден беше Наполеон, Франция, bravoure; [Наполеон, Франция, смелост;] вчера Александър, Русия, величие; [Александър, Русия, величие;] един ден нашият суверен дава обратна връзка, а на следващия ден Наполеон. Утре императорът ще изпрати Джордж при най-храбрия от френските гвардейци. Това е невъзможно! Трябва да отговоря в натура.
Борис и неговият приятел Жилински също дойдоха да гледат банкета на Преображение. Връщайки се обратно, Борис забеляза Ростов, който стоеше на ъгъла на къщата.
- Ростов! Здравейте; „Никога не сме се виждали“, каза му той и не издържа да го попита какво се е случило с него: лицето на Ростов беше толкова странно мрачно и разстроено.
— Нищо, нищо — отговори Ростов.
-Ще влезеш ли
- Да, ще вляза.
Ростов дълго стоя на ъгъла и гледаше пируващите отдалече. В ума му вървеше мъчителна работа, която не можеше да завърши. В душата ми се зародиха страшни съмнения. Тогава си спомни Денисов с промененото му изражение, с неговото смирение и цялата болница с тези откъснати ръце и крака, с тази мръсотия и болест. Струваше му се толкова ясно, че вече усеща тази болнична миризма на мъртво тяло, че се огледа наоколо, за да разбере откъде идва тази миризма. Тогава си спомни този самодоволен Бонапарт с бялата си ръка, който сега беше император, когото император Александър обича и уважава. За какво са откъснатите ръце, крака и убитите хора? Тогава си спомни наградените Лазарев и Денисов, наказани и непростени. Улови се, че му хрумват толкова странни мисли, че се уплаши от тях.
Миризмата на храна от Преображенцев и гладът го изведоха от това състояние: трябваше да яде нещо, преди да си тръгне. Отиде в хотела, който беше видял сутринта. В хотела намери толкова много хора, офицери, също като него, които бяха пристигнали в цивилни дрехи, че трябваше да се насили да вечеря. Двама офицери от същата дивизия се присъединиха към него. Разговорът естествено премина в мир. Офицерите и другарите на Ростов, както и по-голямата част от армията, бяха недоволни от мира, сключен след Фридланд. Те казаха, че ако бяха издържали още, Наполеон щеше да изчезне, че той нямаше крекери или боеприпаси във войските си. Николай ядеше мълчаливо и най-вече пиеше. Изпи една-две бутилки вино. Вътрешната работа, която възникна в него, не беше разрешена, все още го измъчваше. Страхуваше се да се отдаде на мислите си и не можеше да ги остави. Внезапно при думите на един от офицерите, че е обидно да се гледат французите, Ростов започна да крещи с ярост, което не беше оправдано по никакъв начин и затова силно изненада офицерите.
– И как да прецените кое би било по-добре! - извика той с внезапно зачервено от кръв лице. - Как можете да съдите действията на суверена, какво право имаме да разсъждаваме?! Не можем да разберем нито целите, нито действията на суверена!
„Да, не казах нито дума за суверена“, оправда се офицерът, неспособен да обясни нрава си по друг начин освен с факта, че Ростов беше пиян.
Но Ростов не го послуша.
„Ние не сме дипломатически служители, но сме войници и нищо повече“, продължи той. „Казват ни да умрем – така умираме.“ И ако накажат, значи е виновен; Не е за нас да съдим. На суверенния император е приятно да признае Бонапарт за император и да влезе в съюз с него — това означава, че трябва да бъде така. Иначе, ако започнем да съдим и разсъждаваме за всичко, тогава няма да остане нищо свято. Така ще кажем, че няма Господ, няма нищо”, извика Николай, удряйки по масата, много неуместно, според представите на събеседниците, но много последователно в хода на мислите си.
„Нашата работа е да изпълняваме задълженията си, да хакваме и да не мислим, това е всичко“, заключи той.
„И пийте“, каза един от полицаите, който не искаше да се кара.
— Да, и пий — поде Николай. - Хей, ти! Още една бутилка! - той извика.

През 1808 г. император Александър пътува до Ерфурт за нова среща с император Наполеон и във висшето общество в Санкт Петербург много се говори за величието на тази тържествена среща.
През 1809 г. близостта на двамата владетели на света, както са наричани Наполеон и Александър, достига до точката, че когато Наполеон обявява война на Австрия същата година, руският корпус отива в чужбина, за да помогне на своя бивш враг Бонапарт срещу техния бивш съюзник, австрийски император; дотам, че във висшето общество се заговори за възможността за брак между Наполеон и една от сестрите на император Александър. Но в допълнение към външните политически съображения, по това време вниманието на руското общество беше особено силно привлечено от вътрешните трансформации, които се извършваха по това време във всички части на държавната администрация.
Междувременно животът, истинският живот на хората с техните основни интереси здраве, болест, работа, почивка, с техните интереси на мисълта, науката, поезията, музиката, любовта, приятелството, омразата, страстите, продължаваше както винаги, независимо и без политически афинитет или вражда с Наполеон Бонапарт и извън всички възможни трансформации.
Принц Андрей живял в селото две години без почивка. Всички тези предприятия в имения, които Пиер започна и не доведоха до никакъв резултат, непрекъснато преминавайки от едно нещо към друго, всички тези предприятия, без да ги показват на никого и без забележим труд, бяха извършени от княз Андрей.
Притежаваше до голяма степен онази практическа упоритост, която липсваше на Пиер и която, без обхват или усилия от негова страна, задвижи нещата.
Едно от имотите му от триста души селяни е прехвърлено на безплатни земеделци (това е един от първите примери в Русия); в други баршината е заменена с оброк. В Богучарово на сметката му била изписана учена баба, за да помага на родилките, а срещу заплата свещеникът учел децата на селяни и дворни служители да четат и пишат.
Принц Андрей прекара половината от времето си в Плешивите планини с баща си и сина си, който все още беше с бавачките; другата половина от времето в Богучаровския манастир, както баща му нарича селото си. Въпреки безразличието, което показваше на Пиер към всички външни събития на света, той усърдно ги следваше, получаваше много книги и за негова изненада забелязваше, когато при него или баща му идваха свежи хора от Санкт Петербург, от самия водовъртеж на живота , че тези хора, като познават всичко, което се случва във външната и вътрешната политика, те са много назад от него, който седи на село през цялото време.
В допълнение към часовете по имената, в допълнение към общото четене на голямо разнообразие от книги, княз Андрей по това време беше ангажиран с критичен анализ на нашите последни две злощастни кампании и изготвяне на проект за промяна на нашите военни правила и разпоредби.
През пролетта на 1809 г. княз Андрей отиде в рязанските имоти на сина си, чийто настойник беше.
Затоплен от пролетното слънце, той седеше в количката и гледаше първата трева, първите брезови листа и първите облаци бели пролетни облаци, разпръснати по яркосиньото небе. Той не мислеше за нищо, а се оглеждаше весело и безсмислено.
Минахме покрай каретата, на която той беше говорил с Пиер преди година. Минахме през мръсно село, гумна, зеленина, спускане с останал сняг близо до моста, изкачване през измита глина, ивици стърнища и зелени храсти тук-там и навлязохме в брезова гора от двете страни на пътя . В гората беше почти горещо, не се чуваше вятърът. Брезата, цялата покрита със зелени лепкави листа, не помръдна и изпод миналогодишните листа, повдигайки ги, изпълзяха първите зелена трева и лилави цветя. Малките смърчове, пръснати тук-там из брезовата гора, с грубата си вечна зеленина неприятно напомняха за зимата. Конете пръхтяха, докато яздеха в гората и започнаха да се замъгляват.