Trilogija modre mravlje - 1

Posvečeno Jacku

1. NOČNA SPLETNA STRAN

Pet ur razlike do New Yorka. Case Pollard se zbudi v Camden Townu v volčjem plesu motenih cirkadianih ritmov.

Brezlična, uhojena ura se ziblje na limbičnih valovih. Možgani se premetavajo v lobanji in plamtijo od neprimernih dvoživk. Lakota, poželenje, utrujenost – se prepletajo, nadomeščajo in nobena ne more biti potešena.

Tudi lakota; Damienova popolnoma nova kuhinja je popolnoma brez užitne vsebine. Kot razstavno stojalo v trgovini s sodobnim pohištvom Camden. Vse je zelo stilsko: zgornje omarice so oblečene v limonasto rumeno plastiko, spodnje pa v furnir iz jablane. Povsod je prazno in sterilno, razen škatle z dvema kosmičema Vitabix kosmičev in nekaj vrečkami zeliščnega čaja. Tudi novi nemški hladilnik je prazen, v njem živijo le vonjave po mrazu in plastičnih monomerih.

Ob poslušanju pljuska belega hrupa, imenovanega London, Case misli, da ima Damien prav s svojo teorijo letov na dolge razdalje. Njena duša še vedno leti nad oceanom, hiti med oblaki, oklepa se srhljive popkovine reaktivne sledi. Duše imajo omejitev hitrosti, zaostajajo za letali in prihajajo z zamudo, kot izgubljena prtljaga.

Zdi se, da se z leti ura brez obraza poglablja, še bolj maskulira, nabor njenih čutnih manifestacij pa postaja širši in hkrati bolj dolgočasen.

Napol pri zavesti, napol v spanju v poltemi Damienove spalnice, pod težko srebrno odejo, ki je bila na otip kot rokavica za pečico. Proizvajalci si verjetno niso predstavljali, da bo komu prišlo na misel, da bi spal pod njim. A Case ni imel več moči iskati prave odeje. Luksuzna svilena rjuha, ki izolira telo od te sintetične odeje, rahlo diši po Damienu. Zadeva je prijetna: v uri brez obraza je prijetna vsaka oblika fizičnega stika s sosesalcem.

Damien je samo prijatelj.

Pravi, da se njihovi ženski in moški konektorji ne ujemajo.

Damien je star že trideset let, le dve leti je mlajši od Case. Toda v njegovi duši je še vedno generator otročjega duha, ki oddaja valove sramežljive trme, ki ljudi prestrašijo z denarjem. Case in Damien sta brezhibna strokovnjaka: oba odlično poznata svoj posel in nimata pojma, od kod prihaja to znanje.

Pojavilo se bo Google Damienovo ime in "režiser glasbe in komercialnega videa". Pojavila se bosta tip Case Pollard in »style scout«, in če se poglobite, boste našli nejasne sklice na »poseben pridih«, ki vam omogoča, da igrate vlogo radiestezista v svetovni marketinški puščavi.

Pravzaprav, pravi Damien, je bolj podobno alergiji. Hud, na trenutke tudi silovit odziv na semiotiko trga.

Damien je zdaj v Rusiji: skriva se pred popravili in hkrati snema dokumentarni film. Komaj zaznaven občutek bivalnosti v njegovem stanovanju je zasluga direktorjevega pomočnika, ki tu včasih prespi.

Case se prevrne po postelji in konča nesmiselno parodijo spanja. Odvržena oblačila najde s tipanjem. Fantovska črna majica "Fruit of the Earth", skrčena na pravo velikost; tanek siv pulover z V-izrezom, eden od pol ducata kupljenih v veleprodajnem skladišču šolskih oblačil v New Englandu; široke črne kavbojke Levi's 501, s katerih so bile skrbno odrezane vse etikete in odbiti celo kovinski gumbi - pred enim tednom pri malem in zelo presenečenem korejskem mojstru v Greenwich Villageu.

Italijansko stikalo za talno svetilko. Čuden na dotik, z nenavadnim klikom - zasnovan tako, da prenese nestandardne čezmorske obremenitve.

Case se pretegne, obleče kavbojke in se trese od mraza.

Skozi ogledalo. Vsi vtiči na gospodinjskih aparatih so veliki, trikraki, namenjeni za posebno vrsto elektrike, ki jo v Ameriki najdemo samo v tokokrogih električnih stolov.

William Gibson (polno ime William Ford Gibson) se je rodil 17. marca 1948 v Conwayu v Južni Karolini. Življenje je teklo kot običajno in ni obetalo nič nenavadnega, kljub zelo burni mladosti - Gibson je imel težave s študijem na fakulteti, pogosto je taval in postal hipi, a avgusta 1964 se je v daljnem Tonkinškem zalivu zgodil znameniti incident z Ameriška rušilca ​​Maddox in Turner Joy«, kar je postalo formalni razlog, da so ZDA začele vietnamsko vojno. Po nekaj letih je postalo jasno, da hitre zmage ne bo. Ti zgodovinski dogodki so neposredno vplivali na usodo bodočega pisatelja: dvajsetletni Gibson je imel vse možnosti, da ga pripravijo. Možnost sodelovanja v boju proti "svetovnemu zlu" s pomočjo M16 in napalma mladeniča sploh ni pritegnila. Rešitev je bila najdena - leta 1968 je odšel v Kanado. Potem ko je nekaj časa živel v Torontu, se je William končno ustalil v Vancouvru, kjer živi še danes.

Po izobrazbi je Gibson specialist za angleško književnost. Ideja, da bi postal pisatelj, se mu je porodila v študentskih letih. Kot je pisatelj znanstvene fantastike sam priznal: »Listal sem po reviji Magazine of Fantasy and Science Fiction in pomislil, da bi lahko napisal eno od teh zgodb. Jaz bi se usedel in poskušal napisati kaj takega, pa nikoli ni šlo. Končno sem zaradi frustracije in zagrenjenosti začel pisati na svoj način, samo da bi se oddaljil od tega.«

Pisateljska kariera Williama Gibsona se je začela leta 1977 z objavo zgodbe "Fragments of a Hologram Rose" v reviji Unearth. To je kratka zgodba o novi vrsti zabave - simstimu, vrsti virtualne resničnosti. Poleg tega se dogajanje odvija v kulisi opustošenja in vojnega stanja po novi državljanski vojni v ZDA. V naslednjih letih je bilo napisanih še več zgodb, vključno s ciklom »The Gernsback Continuum« (1981), ki je nekaj časa kasneje izšel kot posebna zbirka.

Že ob prvih poskusih pisanja je postalo jasno, da Gibson nikakor ne bo pisal mainstreama, ampak je bolj nagnjen k eksperimentiranju s takrat novimi temami. Gibsonovi najbolj znani deli zgodnjih osemdesetih let sta bili Johnny Mnemonic (1981) in Burning Chrome (1982). Pravzaprav so postali predgovor za več naslednjih romanov.

Te zgodbe imajo skoraj vse elemente kiberpunka: hiter zaplet, vsemogočne korporacije, visoko tehnologijo in hekerje ali, kot jih je sam imenoval, »konzolske kavboje«. In končno, najpomembnejše - Infomatrix, globalno računalniško omrežje, nepogrešljiv atribut in pogoj za obstoj družbe bližnje prihodnosti, v kateri živijo junaki njegovih del. Gibsonova inovativnost se je pokazala v popolni reviziji formule prihodnosti, ki se je je takrat držala znanstvena fantastika. Namesto klasične sheme "vesolje - roboti - atomska energija" je uporabil "računalniška omrežja - biotehnologija - virtualna resničnost".

Ta vizija znanstvene fantastike je med somišljeniki našla razumevanje in podporo. Morda najpomembnejše je bilo osebno poznanstvo Williama Gibsona z Bruceom Sterlingom avgusta 1981 na majhni konferenci znanstvene fantastike v Austinu. Gibson je tam predstavil svojo zgodbo Burning Chrome, ki je pri Sterlingu vzbudila iskreno navdušenje. Rezultat tega srečanja je bilo dolgo in plodno sodelovanje. Sterling je zelo cenil delo svojega sodelavca, zato ne preseneča, da sta Sterlingova kiberpunk antologija Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology vsebovala dve Gibsonovi zgodbi. To je preprosto odraz resnične vloge tega pisatelja v razvoju žanra.

Prvi roman Williama Gibsona, Neuromancer (1984), je postal njegovo najbolj znano in morda tudi najuspešnejše delo. Zgodba o hekerju, ki se želi vrniti v kibernetski prostor in je vpleten v boj med dvema umetnima inteligencama, z dobrim pogonom in dvoumnim koncem, je postala revolucija v žanru znanstvene fantastike. Kibernetski prostor nasploh je postal eno glavnih Gibsonovih odkritij v tem romanu. Neuromancer je prejel številne nagrade, vključno s prestižnimi, kot so Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun in Ditmar.

O Neuromancerju lahko govorimo na dolgo in široko, vendar bom omenil le nekaj zanimivosti, povezanih z najbolj kiberpunkovskim romanom v zgodovini. William Gibson je večkrat dejal, da si nikoli ni mislil, da bo njegova knjiga postala tako priljubljena. Navsezadnje je prekršil vse kanone pisanja uspešne leposlovja, ki si jih lahko zamislite. »Mislil sem, da bodo mojo knjigo morda nekoč razumeli kje v Franciji. Morda celo obstaja kult, kot je Jerry Lewis. A tega ne bo bral nihče drug,« so besede samega avtorja, ki jih je povedal dve leti po izidu romana.

Kljub temu, da je Gibson tedaj zelo površno razumel tehnične vidike računalniške tehnologije, se je njegova vizija možnosti za njihov razvoj izkazala za dovolj premišljeno, da je zanimala marsikoga, tudi tiste, ki so povezani z njihovim razvojem. V bistvu je Gibson vzel zapletene ideje časa o računalnikih, jih razgradil na elemente in iz njih zgradil svoj sistem. Ustvaril je nekakšno »tehnološko pričakovanje«, ki bi lahko imelo določen vpliv na razvoj potrošniških računalniških tehnologij. Poleg tega je Bruce Sterling Gibsonu zagotovil pomembno pomoč, včasih mu je svetoval o številnih vprašanjih. Seveda je bilo kasneje v Neuromancerju odkritih veliko tehničnih napak, vendar je to še vedno znanstvenofantastična literatura, ne znanstvena razprava, zato pristop v duhu »Ni res! Tako to ne gre!" tukaj ni vedno na mestu, še posebej, ker je mogoče navesti veliko veliko hujših primerov čisto patološkega neznanja in nepripravljenosti razumeti posebnosti računalniške tehnologije v delih drugih avtorjev, pa ne samo piscev znanstvene fantastike.

Nevromant je bil prvi roman v trilogiji, ki se običajno imenuje Sprawl Chronicles. Naslednja dva - "Count Zero" (1986) in "Mona Lisa Overdrive" (1988), - ki razvijata temo "Neuromancer", imata svoje značilnosti. Zaposlujejo številne umetne inteligence, svobodne prebivalce matrice, ki ljudi pogosto uporabljajo za svoje namene in od njih pričakujejo določeno mero čaščenja. Mešanica visokotehnološke znanstvene fantastike in vudu kultov je dala nove odtenke žanru kiberpunka. Gibson se skuša prepirati z idejo nasprotja človeškega duha, uma in njegovega fizičnega telesa. Zamisel o popolni selitvi vseh človeških dejavnosti v kibernetski prostor se ne ujema z Gibsonovimi pogledi in je predstavljena bolj kot primer sprevrženega dojemanja tehnologije.

Ti romani so bili zadnja dela v žanru klasičnega kiberpunka, ki jih je napisal Gibson. V naslednjih knjigah se postopoma odmika od sloga in tem, ki so mu prinesle svetovno slavo. To je bila verjetno prava odločitev: poteze in okolice, ki jih je razvil William Gibson, so že na vso moč izkoriščali drugi pisci, ki so želeli doseči svoj delež uspeha v tem nenadoma priljubljenem žanru. Nekoč sveža in revolucionarna odkritja so postopoma postala klišeji. Izumitelj vsega tega se je povsem upravičeno odločil, da se ne bo spremenil v življenjski spomenik samemu sebi, ki bi bil v slabi formi, ampak je poskušal preseči meje enega žanra, čeprav zelo priljubljenega v tistem času.

To je bilo doseženo v naslednjem romanu, "The Difference Engine" (1991), ki ga je Gibson napisal skupaj z istim Bruceom Sterlingom. Ob ohranjanju istega tematskega razmerja z računalniško tehnologijo so dramatično spremenili kuliso. Namesto bližnje prihodnosti se nam ponuja odhod v čase viktorijanske Anglije in priča industrijski revoluciji, ki se od tiste, ki jo poznamo, razlikuje po tem, da je Charlesu Babbageu svoje kibernetske stroje vendarle uspelo spraviti v delovno uporabo, in dobi računalnikov. , čeprav ga poganja para, se je začel v stoletju prej. Dogajanje romana je zgrajeno okoli te predpostavke. Žanr knjige, ki je tako edinstveno združeval parno in digitalno dobo, je bil pozneje imenovan "Steampunk".

Dogajanje druge Gibsonove, pri nas nekoliko manj znane trilogije, ki nosi ime »Mostovske kronike«, se dogaja v letih 2015–2020, pogosto na Japonskem in nasploh na Vzhodu. Tako kot dela prejšnjega cikla so imeli tudi romani »Navidezna svetloba« (1993), »Idory« (1996) in »Vse jutrišnje zabave« (1999), čeprav so ostali povsem samostojna dela, veliko stičnih točk. raziskati svet, v katerega bi lahko postala realnost okoli nas. Gibsonov značilen slog v predstavitvi možnosti razvoja novih tehnologij in njihovega prodora na najrazličnejša področja je ostal precej temačen.

Na primer, "Idory" je posvečen temi interakcije med računalniško tehnologijo in množično kulturo, zlasti ustvarjanju virtualnih pop umetnikov in drugih likov, obdarjenih z umetno inteligenco. Kot je znano, se takšni poskusi že izvajajo v resnici in pogosto dosegajo priljubljenost. Naslov knjige je japonska beseda, ki izvira iz angleškega idola. Velik del romana je bil plod Gibsonovih osebnih vtisov z obiskov Japonske in Hong Konga.

Uspeh pisateljevega dela je moral prej ali slej pritegniti pozornost filmskih ustvarjalcev. To se je zgodilo, vendar se je Gibsonov odnos s kinematografijo izkazal za nenavaden in dvoumen.

Prva izkušnja je bil neuspešen poskus pisanja scenarija za film "Alien 3" Davida Fincherja. Gibson je bil posebej povabljen na ta položaj in je veliko upal nanj. Toda nadaljnje delo na filmu je napredovalo, manj različice je ostalo od njega. Na koncu so Gibsonove storitve zavrnili in film so posneli po scenariju drugih avtorjev.

Prva filmska adaptacija njegovega lastnega dela je bil Johnny Mnemonic (1995) v režiji Roberta Longa. Glavno vlogo je dobil Keanu Reeves, scenarij pa je seveda napisal Gibson sam. Režiser je trdil, da želita posneti črno-beli film v duhu alternativne kinematografije, a sta kmalu ugotovila, da za tak podvig nihče ne bo dal denarja. Na koncu je bilo treba prvotno idejo nekoliko prirediti, rezultat pa je bil barvit in rahlo teatralen film. Kljub temu, da film v določenih krogih velja za kultnega, je komercialno gledano klavrno propadel. V tolažbo za avtorje je bilo, da je bila različica za japonsko distribucijo narejena nekoliko bližje prvotnemu načrtu. Tako ali drugače ima Johnny Mnemonic svoje dobre strani in ostaja najbolj znan film po Gibsonovih delih.

Tri leta kasneje je bil izveden nov projekt za prenos še ene zgodnje zgodbe o težkem vsakdanjem življenju strokovnjakov za industrijsko vohunjenje na filmsko platno - "New Rose Hotel". Tokrat je na scenariju izmenično delala cela skupina avtorjev, vključno z Gibsonovim cyberpunk kolegom Johnom Shirleyjem, zaradi česar je bil prvotni zaplet bistveno spremenjen. Slika svojim ustvarjalcem ni prinesla posebnih lovorik.

Kar zadeva Gibsonovo najbolj znano delo, je podjetje, ki je nekoč pridobilo vse pravice za filmsko priredbo Neuromancerja, bankrotiralo. Posledično ostajajo možnosti za izid vsaj kakšnega filma na to temo vse do danes več kot nejasne.

Pisatelj se je preizkusil tudi v drugih žanrih, postal avtor pesmi »Agrippa - Knjiga mrtvih« (1992) in številnih drugih pesniških del ter posnel dokumentarni film »No Maps For These Territories« (2000). ). Poleg tega lahko njegove članke pogosto najdemo na straneh Wireda, Observerja in nekaterih drugih revij.

Ko se seznanite z deli Williama Gibsona in njegovo biografijo, neizogibno postavljate vprašanja: kako razložiti fenomen njegovih del? Kako je oseba, ki nima neposrednega odnosa do visoke tehnologije in nikoli ni profesionalno delala z računalniki, uspela ustvariti dela, ki so upravičeno priznana kot najboljša v žanru? Navsezadnje je v resnici posnemal celotno znanost, izmislil veliko izrazov, pri tem pa mu je uspelo ne izgubiti čisto umetniških lastnosti svojih del. Seveda tudi Gibson sam verjetno ne bi mogel v celoti odgovoriti na ta vprašanja. Zato lahko samo domnevamo.

Množična zavest praviloma ne more neposredno zaznati novih znanstvenih odkritij ali obetavnih tehnologij. Navsezadnje je strog in formaliziran slog njihove predstavitve primeren za strokovnjake na ustreznih področjih in je posebej prilagojen značilnostim takšnega občinstva. Vsi drugi ljudje se odzivajo na popularno ponavljanje teh idej, in če to naredi strokovnjak ali razvijalec, je to prej izjema kot pravilo; to bo skoraj zadnja stvar, s katero se bo avtor obetajočega razvoja obremenjeval . Poleg tega je vrzel med odkritjem in priljubljeno interpretacijo lahko dolga leta. V tem primeru sploh ne govorimo o napovedih. Toda izdelki, ustvarjeni z visoko tehnologijo, se hitro vpeljejo v vsakdanje življenje in zahtevajo razumevanje in razvoj vsaj neke vrste odnosa, da se ta percepcijski vakuum čim hitreje zapolni. Najverjetneje se je to zgodilo z Gibsonom: znal je začutiti in "prevesti" jezik novih tehnologij ne le v jezik poljudnoznanstvenih del, temveč v jezik znanstvene fantastike, ki organsko povezuje tradicije literarne zvrsti in realnost razvijajočih se tehnologij. Dojel je trende in bistvo dogajajočih se sprememb ter jih opisal v živih podobah in gradil sliko prihodnosti v okolju samega duha časa. To je zahtevalo posebno vrsto talenta in William Gibson ga je imel v največji meri.

Aleksej Kutovenko, [e-pošta zaščitena]

Žanr: ,

serija:
Starostne omejitve: +
jezik:
Izvirni jezik:
Prevajalec(i):
Založnik: ,
Mesto izdaje: Saint Petersburg
Leto izida:
ISBN: 978-5-389-10437-2 Velikost: 440 KB

Imetniki avtorskih pravic!

Predstavljeni del dela je objavljen v dogovoru z distributerjem pravne vsebine Liters LLC (ne več kot 20% izvirnega besedila). Če menite, da objava gradiva krši pravice nekoga drugega, potem.

Bralci!

Plačali ste, pa ne veste, kaj storiti naprej?

Pozor! Prenašate odlomek, ki je dovoljen z zakonom in imetnikom avtorskih pravic (ne več kot 20% besedila).
Po pregledu boste pozvani, da obiščete spletno mesto imetnika avtorskih pravic in kupite celotno različico dela.

Opis

William Gibson je zaslovel s svojo trilogijo Cyberspace (Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive), ki je postala temelj kiberpunka in definirala podobo sodobne literature za prihodnja desetletja. Toda žanrski revolucionar je zelo hitro postal omejen z mejami katerega koli žanra - in skupnemu steampunk epu "The Difference Machine" z Bruceom Sterlingom sta sledila "The Bridge Trilogy", ki se odvija v nekakšni alternativni sedanjosti, in "The Trilogija modre mravlje", ki jo je začel roman "Razpoznavanje vzorcev".

Case Pollard je nekakšna strokovnjakinja za trg in se preživlja s svetovanjem oglaševalskim in marketinškim agencijam. Njegove storitve uporabljajo vodilni akterji na trgu: Pollard ima edinstven občutek za oblikovanje blagovnih znamk in znakov. Za drugo plat njenih sposobnosti vedo le njeni svojci in njen osebni psihiater. Case trpi za edinstveno duševno motnjo: vsiljivi komercialni simboli in reklame povzročajo napade strahu. Toda glavni smisel Casejevega življenja je v razpravljanju o delčkih filma, ki ga anonimni avtor redno nalaga na internet, da ga vsi vidijo. Zadeva se nepričakovano obrne, ko Case dobi nalogo najti avtorja drobcev, okoli katerih se je že oblikoval pravi kult ...

Prevod je objavljen v novi izdaji.

Izvirni jezik: Prevajalec:

Nikita Krasnikov

serija:

alternativa

Založnik:

AST (rusko); G. P. Putnamovi sinovi

Izdaja: Strani: ISBN: Naslednji:

"Prepoznavanje vzorcev"(Angleščina) Prepoznavanje vzorcev poslušaj)) je roman ameriškega pisatelja znanstvene fantastike Williama Gibsona, ki je izšel 3. februarja 2003.

Zgodba, postavljena v leto 2002, spremlja Casea Pollarda, 32-letnega trženjskega svetovalca z veliko občutljivostjo za korporativne logotipe in simbole. Dogajanje se odvija v Londonu, Moskvi in ​​Tokiu. Casejeva naloga je oceniti učinkovitost prihodnjih korporativnih logotipov, vendar je najeta, da najde ustvarjalce anonimnih videoposnetkov, ki se pojavljajo na internetu.

Osrednja tema knjige je želja ljudi po iskanju smisla tam, kjer ga ni. Postavljajo se tudi vprašanja o razmerju med umetnostjo in trgovino ter o načinih razumevanja preteklosti.

Do septembra 2001 je Gibson napisal približno 100 strani, vendar je imel težave s pisanjem konca. Nehal je pisati, potem ko je na televiziji videl napade 11. septembra in ugotovil, da bo knjiga, če bo nadaljeval tako kot prej, postala pripoved o alternativni zgodovini, v kateri se napadi 11. septembra nikoli niso zgodili. To ni bilo v njegovih načrtih, zato je sprva želel pisanje knjige povsem opustiti. Prijatelji v New Yorku so ga spodbudili, naj se vrne na začetek in si zamisli, kaj bi napisal, če bi vedel za napade. Nekaj ​​tednov kasneje sem nekatere dele prepisal tako, da so bili napadi eden od razlogov za duševno trpljenje protagonista.

Pred 11. septembrom so bile moje težave, da je junakinja po zamisli v posttravmatskem stanju, potem ko je doživela tragedijo. Nisem mogel ugotoviti, kaj točno bi se ji lahko zgodilo. Ves čas sem iskal pravo priložnost, a po 11. septembru sem vedel, kaj se ji je zgodilo, vedel sem, kaj se je zgodilo vsem, ki jih poznam.

Plot

Na internetu so se začeli pojavljati kratki, nepovezani video fragmenti, ki pa so imeli nekaj skupnega. Nihče ne ve niti avtorja fragmentov niti namena njihove objave. Morda je to del že pripravljenega traku ali pa so objavljeni na spletu, ko se pojavijo. Obstajajo cela združenja ljudi, ki preučujejo fragmente. Na Japonskem, v Ameriki, Veliki Britaniji vsi želijo vedeti, kdo jih ustvarja in zakaj.

Case Pollard dela kot svetovalec, izpolnjuje enkratna naročila proizvodnih podjetij ali oglaševalskih agencij in jim pomaga izbrati logotip za nov izdelek. Zna predvideti, kaj bo v bližnji prihodnosti prišlo v modo. Zadnjo pogodbo je podpisala z oglaševalsko agencijo Blue Ant. Modra mravljica). Ta agencija jo najame, da najde avtorja fragmentov.

Kmalu se izkaže, da imajo fragmenti digitalni podpis, ki jih lahko pripelje do njihovega ustvarjalca. Zdaj se skupaj s Case iščejo njeni prijatelji na obeh straneh Atlantika.

Znaki

• Primer Pollard(Angleščina) Cayce Pollard) je 32-letna ženska, ki živi v New Yorku. Svoje ime izgovori kot "Case". Ovitek), čeprav so jo starši poimenovali po Edgarju Cayceu. Svoje zanimanje za tržne trende in psihološko občutljivost za logotipe in oglaševanje uporablja za delo oglaševalskega svetovalca. Njena občutljivost postane fobična do starih korporativnih maskot, zlasti do Bibenduma. Nosi samo črno, običajno s skrčenimi bombažnimi majicami Fruit of the Loom (z odrezanimi oznakami) in kavbojkami Levis (z odbitimi blagovnimi znamkami na gumbih) ali krili, hlačnimi nogavicami, škornji in letalsko jakno MA-1 Buzz Rickson .
• Hubert Bigend(Angleščina) Hubertus Bigend) - 35-letni ustanovitelj oglaševalske agencije Blue Ant. Rojen v Belgiji, vendar je obiskoval britanski internat in univerzo Harvard.
• Doroteja Beneditti(Angleščina) Dorotea Benedetti) - predstavnik podjetja za grafično oblikovanje. Ima izkušnje z industrijskim vohunjenjem in je bil na skrivaj najet, da spodbudi Casea, da zapusti London, ne da bi sprejel Bigendovo ponudbo, da najde filmske fragmente.
• Bernard Stonestreet(Angleščina) Bernard Stonestreet) - predstavnik oglaševalske agencije Blue Ant.
• "Little Hood" / Peter Gilbert(Angleščina) "Parkaboy"/Peter Gilbert) - prijatelj Primer s spletnega foruma. Živi v Chicagu in sebe opisuje kot "belega moškega srednjih let od leta 1967."
• Bun Chu(Angleščina) Boone Chu poslušaj)) je kitajski Američan, ki živi v zvezni državi Washington, vendar je odraščal v Oklahomi. Bil lastnik propadlega startup podjetja, specializiranega za varnost. Najet je bil, da pomaga Caseu najti ustvarjalca drobcev.
• Wojtek Biroszek(Angleščina) Voytek Biroshak poslušaj)) je blond moški, rojen na Poljskem in odraščal v Rusiji. Kupuje in prodaja starinske kalkulatorje za zbiranje sredstev za računalniško razstavo Sinclair ZX81.
• Damien Pease(Angleščina) Damien Pease) – Casein 30-letni prijatelj, v čigar stanovanju živi, ​​ko je v Londonu. Je video režiser, ki snema dokumentarni film o črnih arheologih v Stalingradu.
• Hobbs Baranov(Angleščina) Hobbs Baranov poslušajte)) je nekdanji kriptograf in matematik NSA. Zbira seštevalnike in prodaja podatke elektronske inteligence. Živi blizu Poola v prikolici, ki jo najame od Romov.
• Ivy(Angleščina) Ivy) - ustvarjalec spletne strani, diskusijske skupine in klepeta "Fetish:Fragments:Forum" (eng. Fetiš: Posnetek: Forum), ki ga Case obišče. Namen spletnega mesta je razprava o objavljenih filmskih fragmentih.

Javni sprejem in podelitev

V ZDA je knjiga dosegla 4. mesto na lestvici uspešnic glede na New York Times, in v Kanadi - 3 mesta na seznamu najbolje prodajanih znanstvenofantastičnih knjig po mnenju časopisa The Globe and Mail.

Leta 2004 je bila nominirana za nagrado Arthur C. Clarke in britansko nagrado za znanstveno fantastiko (BSFA). Avtor prevoda knjige Nikita Krasnikov je bil na literarni in praktični konferenci "Bastcon" označen kot najboljši prevajalec leta 2005.

Poglej tudi

• Gospod. Freeman je ruska internetna prevara (začetek leta 2009), ki posnema koncept šifriranih javnih sporočil v obliki skrivnostnih anonimnih spletnih posnetkov, opisanih v romanu Prepoznavanje vzorcev.

Opombe

Povezave

• William Gibson Books: Pattern Recognition - avtorjeva spletna stran

William Gibson
Romani	Kibernetski prostor Neuromancer · Count Zero · Mona Lisa Overdrive Trilogija Most Virtual Light · Idoru · Vse zabave jutrišnjega dne Knjige avtorja Bigend Prepoznavanje vzorcev· Ghostland · Zero History drugo The Difference Machine (z Bruceom Sterlingom)
Zgodbe	Shards of the Holographic Rose · Johnny Mnemonic · Gernsback Continuum · Boondocks · New Rose Hotel · Affiliation · Burning Chrome · Red Star, Winter's Orbit · Winter Market · Duel · Skinner's Room · Collection "Burning Chrome"
Dokumentarec	Agrippa (knjiga mrtvih) Disneyland s smrtno kaznijo Ni zemljevidov za ta ozemlja
Znaki	Tessier-Ashpool · Molly Millions · Bobby Newmark · Rei Toei · Konrad · Cayce Pollard · Hubertus Bigend
Elementi zgodb

Strani: ISBN: Naslednji:

"Prepoznavanje vzorcev"(Angleščina) Prepoznavanje vzorcev poslušaj)) je roman ameriškega pisatelja znanstvene fantastike Williama Gibsona, ki je izšel 3. februarja 2003.

Zgodba, postavljena v leto 2002, spremlja Casea Pollarda, 32-letnega trženjskega svetovalca z veliko občutljivostjo za korporativne logotipe in simbole. Dogajanje se odvija v Londonu, Moskvi in ​​Tokiu. Casejeva naloga je oceniti učinkovitost prihodnjih korporativnih logotipov, vendar je najeta, da najde ustvarjalce anonimnih videoposnetkov, ki se pojavljajo na internetu.

Osrednja tema knjige je želja ljudi po iskanju smisla tam, kjer ga ni. Postavljajo se tudi vprašanja o razmerju med umetnostjo in trgovino ter o načinih razumevanja preteklosti.

Do septembra 2001 je Gibson napisal približno 100 strani, vendar je imel težave s pisanjem konca. Nehal je pisati, potem ko je na televiziji videl napade 11. septembra in ugotovil, da bo knjiga, če bo nadaljeval tako kot prej, postala poročilo o alternativni zgodovini, v kateri se napadi 11. septembra nikoli niso zgodili. To ni bilo v njegovih načrtih, zato je sprva želel pisanje knjige povsem opustiti. Prijatelji v New Yorku so ga spodbudili, naj se vrne na začetek in si zamisli, kaj bi napisal, če bi vedel za napade. Nekaj ​​tednov kasneje sem nekatere dele prepisal tako, da so bili napadi eden od razlogov za duševno trpljenje protagonista.

Pred 11. septembrom so bile moje težave, da je junakinja po zamisli v posttravmatskem stanju, potem ko je doživela tragedijo. Nisem mogel ugotoviti, kaj točno bi se ji lahko zgodilo. Ves čas sem iskal pravo priložnost, a po 11. septembru sem vedel, kaj se ji je zgodilo, vedel sem, kaj se je zgodilo vsem, ki jih poznam.

Plot

Na internetu so se začeli pojavljati kratki, nepovezani video fragmenti, ki pa so imeli nekaj skupnega. Nihče ne ve niti avtorja fragmentov niti namena njihove objave. Morda je to del že pripravljenega traku ali pa so objavljeni na spletu, ko se pojavijo. Obstajajo cela združenja ljudi, ki preučujejo fragmente. Na Japonskem, v Ameriki, Veliki Britaniji vsi želijo vedeti, kdo jih ustvarja in zakaj.

Case Pollard dela kot svetovalec, izpolnjuje enkratna naročila proizvodnih podjetij ali oglaševalskih agencij in jim pomaga izbrati logotip za nov izdelek. Zna predvideti, kaj bo v bližnji prihodnosti prišlo v modo. Zadnjo pogodbo je podpisala z oglaševalsko agencijo Blue Ant. Modra mravljica). Ta agencija jo najame, da najde avtorja fragmentov.

Kmalu se izkaže, da imajo fragmenti digitalni podpis, ki jih lahko pripelje do njihovega ustvarjalca. Zdaj se skupaj s Case iščejo njeni prijatelji na obeh straneh Atlantika.

Znaki

• Primer Pollard(Angleščina) Cayce Pollard) je 32-letna ženska, ki živi v New Yorku. Svoje ime izgovori kot "Case". Ovitek), čeprav so jo starši poimenovali po Edgarju Cayceu. Svoje zanimanje za tržne trende in psihološko občutljivost za logotipe in oglaševanje uporablja za delo oglaševalskega svetovalca. Njena občutljivost postane fobična do starih korporativnih maskot, zlasti do Bibenduma. Nosi le črno, običajno skupaj s skrčenimi bombažnimi majicami Fruit of the Loom (z odrezanimi etiketami) in kavbojkami Levis (z odtrganimi blagovnimi znamkami na gumbih) ali krili, hlačnimi nogavicami, škornji in letalsko jakno MA-1 Buzz Rickson .
• Hubert Bigend(Angleščina) Hubertus Bigend) - 35-letni ustanovitelj oglaševalske agencije Blue Ant. Rojen v Belgiji, vendar je obiskoval britanski internat in univerzo Harvard.
• Doroteja Beneditti(Angleščina) Dorotea Benedetti) - predstavnik podjetja za grafično oblikovanje. Ima izkušnje z industrijskim vohunjenjem in je bil na skrivaj najet, da spodbudi Casea, da zapusti London, ne da bi sprejel Bigendovo ponudbo, da najde filmske fragmente.
• Bernard Stonestreet(Angleščina) Bernard Stonestreet) - predstavnik oglaševalske agencije Blue Ant.
• "Little Hood" / Peter Gilbert(Angleščina) "Parkaboy"/Peter Gilbert) - prijatelj Primer s spletnega foruma. Živi v Chicagu in sebe opisuje kot "belega moškega srednjih let od leta 1967."
• Bun Chu(Angleščina) Boone Chu poslušaj)) je kitajski Američan, ki živi v zvezni državi Washington, vendar je odraščal v Oklahomi. Bil lastnik propadlega startup podjetja, specializiranega za varnost. Najet je bil, da pomaga Caseu najti ustvarjalca drobcev.
• Wojtek Biroszek(Angleščina) Voytek Biroshak poslušaj)) je blond moški, rojen na Poljskem in odraščal v Rusiji. Kupuje in prodaja starinske kalkulatorje za zbiranje sredstev za računalniško razstavo Sinclair ZX81.
• Damien Pease(Angleščina) Damien Pease) – Casein 30-letni prijatelj, v čigar stanovanju živi, ​​ko je v Londonu. Je video režiser, ki snema dokumentarni film o temnopoltih arheologih in njihovih izkopavanjih v Stalingradu.
• Hobbs Baranov(Angleščina) Hobbs Baranov poslušajte)) je nekdanji kriptograf in matematik NSA. Zbira prenosne seštevalnike "Curta" in prodaja elektronske obveščevalne podatke. Živi blizu Poola v prikolici, ki jo najame od Romov.
• Ivy(Angleščina) Ivy) - ustvarjalec spletne strani, diskusijske skupine in klepeta "Fetish: Fragments: Forum" (eng. Fetiš: Posnetek: Forum), ki ga Case obišče. Namen spletnega mesta je razprava o objavljenih filmskih fragmentih.

Javni sprejem in podelitev

V ZDA je knjiga dosegla 4. mesto na lestvici uspešnic glede na New York Times, in v Kanadi - 3 mesta na seznamu najbolje prodajanih znanstvenofantastičnih knjig po mnenju časopisa The Globe and Mail.

Leta 2004 je bila nominirana za nagrado Arthur C. Clarke in britansko nagrado za znanstveno fantastiko (BSFA). Avtor prevoda knjige Nikita Krasnikov je bil na literarni in praktični konferenci "Bastcon" označen kot najboljši prevajalec leta 2005.

Poglej tudi

• Gospod. Freeman je ruska internetna prevara (začetek leta 2009), ki posnema koncept šifriranih javnih sporočil v obliki skrivnostnih anonimnih spletnih posnetkov, opisanih v romanu Prepoznavanje vzorcev.

Napišite recenzijo o članku "Prepoznavanje vzorcev (roman)"

Opombe

Povezave

• - avtorjeva spletna stran

Romani Zgodbe Dokumentarec Znaki Elementi zgodb Izpeljana dela

Odlomek, ki opisuje prepoznavanje vzorcev (roman)

- Videl.
"Jutri, pravijo, jih bodo obravnavali Preobraženski ljudje."
- Ne, Lazarev ima tako srečo! 10 frankov dosmrtne pokojnine.
- To je klobuk, fantje! - je zavpil mož Preobrazbe in si nadel kosmat francoski klobuk.
- To je čudež, kako dobro, lepo!
-Ste slišali oceno? - je rekel stražar drugemu. Tretji dan je bil Napoleon, Francija, bravoure; [Napoleon, Francija, pogum;] včeraj Alexandre, Rusija, veličina; [Aleksander, Rusija, veličina;] en dan daje povratne informacije naš suveren, naslednji dan pa Napoleon. Jutri bo cesar poslal Jurija k najpogumnejšemu med francoskimi stražarji. To je nemogoče! Moram odgovoriti enako.
Boris in njegov prijatelj Žilinski sta prav tako prišla gledat banket Preobrazbe. Ko se je vrnil nazaj, je Boris opazil Rostova, ki je stal na vogalu hiše.
- Rostov! Zdravo; »Nikoli se nisva videla,« mu je rekel in se ni mogel upreti vprašanju, kaj se mu je zgodilo: Rostovljev obraz je bil tako nenavadno mračen in razburjen.
"Nič, nič," je odgovoril Rostov.
-Boš vstopil?
- Ja, vstopil bom.
Rostov je dolgo stal za vogalom in od daleč gledal pojedine. V njegovih mislih se je odvijalo boleče delo, ki ga ni mogel dokončati. V moji duši so se porodili strašni dvomi. Potem se je spomnil Denisova s ​​spremenjenim izrazom, s svojo ponižnostjo in celotno bolnišnico s temi odtrganimi rokami in nogami, s to umazanijo in boleznijo. Tako živo se mu je zdelo, da zdaj čuti ta bolnišnični vonj po mrliču, da se je ozrl okoli sebe, da bi razumel, od kod ta vonj lahko prihaja. Tedaj se je spomnil na tega samozadovoljnega Bonaparta z belo roko, ki je bil zdaj cesar, katerega cesar Aleksander ljubi in spoštuje. Čemu služijo odtrgane roke, noge in pobiti ljudje? Potem se je spomnil nagrajenih Lazareva in Denisova, kaznovanih in neodpuščenih. Ujel se je v tako čudnih mislih, da se jih je prestrašil.
Iz tega stanja sta ga spravila vonj po hrani iz Preobražencev in lakota: pred odhodom je moral nekaj pojesti. Šel je v hotel, ki ga je videl zjutraj. V hotelu je našel toliko ljudi, njemu podobnih oficirjev, ki so prišli v civilni obleki, da se je moral prisiliti k večerji. Pridružila sta se mu dva častnika iz iste divizije. Pogovor je seveda stekel v mir. Rostovski častniki in tovariši so bili, tako kot večina vojske, nezadovoljni z mirom, sklenjenim po Friedlandu. Rekli so, da če bi zdržali še dlje, bi Napoleon izginil, da v svojih četah ni imel krekerjev ali streliva. Nikolaj je molče jedel in večinoma pil. Popil je eno ali dve steklenici vina. Notranje delo, ki se je pojavilo v njem, ni bilo rešeno, ga je še vedno mučilo. Bal se je prepustiti svojim mislim in jih ni mogel zapustiti. Nenadoma je Rostov na besede enega od častnikov, da je žaljivo gledati Francoze, začel močno kričati, kar nikakor ni bilo upravičeno, in je zato zelo presenetil častnike.
– In kako lahko presodite, kaj bi bilo bolje! - je zavpil z obrazom, nenadoma zardelim od krvi. - Kako lahko sodite dejanja suverena, kakšno pravico imamo do sklepanja?! Ne moremo razumeti niti ciljev niti dejanj suverena!
"Da, o vladarju nisem rekel niti besede," se je opravičeval častnik, ki ni mogel razložiti svojega temperamenta drugače kot s tem, da je bil Rostov pijan.
Toda Rostov ni poslušal.
"Nismo diplomatski uradniki, ampak smo vojaki in nič več," je nadaljeval. "Rečejo nam, naj umremo - tako umremo." In če kaznujejo, pomeni, da je kriv; Ni na nas, da sodimo. Suverenemu cesarju ugaja priznati Bonaparta za cesarja in z njim skleniti zavezništvo — to pomeni, da mora biti tako. Če bi sicer začeli o vsem soditi in razsojati, potem ne bi ostalo nič svetega. Tako bomo rekli, da ni Boga, ni ničesar,« je zavpil Nikolaj in udaril po mizi, zelo neprimerno, po pojmih sogovornikov, a zelo dosledno v toku svojih misli.
"Naša naloga je, da opravljamo svojo dolžnost, da hekamo in ne razmišljamo, to je vse," je zaključil.
"In pijte," je rekel eden od policistov, ki se ni želel prepirati.
"Ja, in pij," je pobral Nikolaj. - Hej, ti! Še ena steklenica! - je zavpil.

Leta 1808 je cesar Aleksander odpotoval v Erfurt na novo srečanje s cesarjem Napoleonom in v peterburški visoki družbi se je veliko govorilo o veličini tega slovesnega srečanja.
Leta 1809 je bližina obeh vladarjev sveta, kot sta se imenovala Napoleon in Aleksander, dosegla točko, da je, ko je Napoleon tistega leta napovedal vojno Avstriji, ruski korpus odšel v tujino, da bi pomagal svojemu nekdanjemu sovražniku Bonapartu proti nekdanjemu zavezniku, avstrijski cesar; do te mere, da so v visoki družbi govorili o možnosti poroke med Napoleonom in eno od sester cesarja Aleksandra. Toda poleg zunanjih političnih razlogov so v tem času pozornost ruske družbe še posebej pritegnile notranje transformacije, ki so se takrat izvajale v vseh delih javne uprave.
Življenje, resnično življenje ljudi z njihovimi bistvenimi interesi zdravja, bolezni, dela, počitka, z njihovimi interesi mišljenja, znanosti, poezije, glasbe, ljubezni, prijateljstva, sovraštva, strasti, je potekalo kot vedno, neodvisno in brez politične afinitete ali sovražnosti z Napoleonom Bonapartejem in onstran vseh možnih transformacij.
Princ Andrej je v vasi živel dve leti brez premora. Vsa tista podjetja na posestvih, ki jih je začel Pierre in niso prinesla nobenega rezultata, nenehno se premikajo od ene stvari do druge, vsa ta podjetja, ne da bi jih komur koli pokazali in brez opaznega dela, je izvedel princ Andrej.
Imel je v veliki meri tisto praktično vztrajnost, ki je Pierru manjkala in ki je brez obsega ali truda z njegove strani spravila stvari v pogon.
Eno od njegovih posestev s tristo kmečkimi dušami je bilo preneseno na svobodne kmetovalce (to je bil eden prvih primerov v Rusiji), v drugih je bila corvee zamenjana z davkom. V Bogucharovu je bila na njegov račun napisana učena babica za pomoč materam pri porodu, duhovnik pa je za plačo učil otroke kmetov in dvoriščnih služabnikov brati in pisati.
Princ Andrej je polovico svojega časa preživel v Plešastih gorah z očetom in sinom, ki je bil še vedno pri varuškah; drugo polovico časa v samostanu Bogucharov, kot je njegov oče imenoval svojo vas. Kljub brezbrižnosti, ki jo je kazal Pierru do vseh zunanjih dogodkov sveta, jim je vestno sledil, prejel veliko knjig in na svoje presenečenje opazil, ko so k njemu ali njegovemu očetu prihajali sveži ljudje iz Sankt Peterburga, iz samega vrtinca življenja. , da so ti ljudje v poznavanju vsega, kar se dogaja v zunanji in notranji politiki, daleč za njim, ki ves čas sedi na vasi.
Poleg pouka o imenih, poleg splošnega branja najrazličnejših knjig, se je princ Andrej v tem času ukvarjal s kritično analizo naših zadnjih dveh nesrečnih akcij in pripravo projekta za spremembo naših vojaških predpisov in predpisov.
Spomladi 1809 je princ Andrej odšel na rjazanska posestva svojega sina, katerega skrbnik je bil.
Ogret od pomladnega sonca je sedel v vozičku in gledal prvo travo, prve brezove liste in prve oblake belih pomladnih oblakov, ki so se razpršili po svetlo modrem nebu. O ničemer ni razmišljal, ampak veselo in nesmiselno se je oziral okoli sebe.
Šli smo mimo kočije, na kateri je pred letom dni govoril s Pierrom. Peljali smo se skozi umazano vas, gumna, zelenje, spust z ostankom snega pri mostu, vzpon po sprani ilovici, tu in tam pasovi strnišča in zelenega grmovja ter vstopili v brezov gozd na obeh straneh ceste. . V gozdu je bilo skoraj vroče, vetra nisi slišal. Breza, vsa pokrita z zelenimi lepljivimi listi, se ni premaknila in izpod lanskoletnih listov, ki so jih dvignili, so prilezle prve zelene trave in škrlatni cvetovi. Tu in tam po brezovem gozdu posejane majhne smreke so s svojim grobim, večnim zelenjem neprijetno spominjale na zimo. Konji so jezdili v gozd in se začelo megliti.