Filippo Brunelleschi. Odkritja svetovnega pomena. Donatto di Niccolo di Betto Bardi - tehnika "sploščenega reliefa", vrnitev "ago" in kiparskega portreta.
Kip Donatella "David".

Obdobje zgodnje renesanse v Italiji je obdobje eksperimentov, odkritij, ki so v veliki meri prispevala k vzponu arhitekture brez primere. Arhitekt Brunelleschi in kipar Donatello sta bila med najbolj vrednimi predstavniki vseh novosti tistega časa.

Umetnost teh mojstrov se je razlikovala od sloga "mednarodne gotike", ki je prevladoval v Firencah - izmišljeni svet lepote in konvencij, bili so polni naturalizma in vitalnosti.

Filippo Brunelleschi. Svetovna odkritja

Arhitekt in kipar Brunelleschi je ustvaril posvetno arhitekturo. Filippo Brunelleschi (1377-1446) se je rodil v družini notarja. Dobil je humanistično vzgojo in za tisti čas odlično izobrazbo. Ker je izpovedoval ideale občudovanja lepega, je opustil notarsko kariero in se v celoti posvetil študiju risanja, modeliranja, graviranja, kiparstva, pridobil za tisti čas od Paola Toscanellija pomembna znanja matematike.

Brunelleschijev talent in temeljno znanje sta pomagala Brunelleschiju, da je briljantno rešil najtežjo arhitekturno nalogo svojega časa - gradnjo kupole nad katedrala Santa Maria del Fiore.

Tehnično znanje je bilo rezultat dobro načrtovane zasnove kupole. Ne paše mi v glavo, a Brunelleschi je ustvaril risbo kupole v polni velikosti. Njegovo platno je bila plitva reka, ki teče blizu Firenc, Arno.

Način postavitve kupole je bil revolucionaren - brez neprekinjenega opažev, brez odrov in opornikov, ki ležijo na tleh. Inovacija je bila odlična tudi v tem, da je zahtevala ustvarjanje novih mehanizmov, ki so tehnično omogočili dvig gradbenih materialov na sam vrh. Enotonsko dvigalo je genialen izdelek Brunelleschijeve metode.

Kupola ni definirala le značilne silhuete Firenc, postala je simbol nove dobe - renesanse, prve renesančne kupole. Papež Evgen IV je sam posvetil kupolo in s tem izkazal veliko čast arhitektu in mestu.

Kapela Pazzi na dvorišču frančiškanske cerkve Santa Croce v Firencah je še en arhitekturni izziv, ki ga je Brunelleschi premagal. Po hudem požaru je samostan Santa Croce potreboval prenovo. Gradnja kapele je bila naloga Fillippa Brunelleschija. Navsezadnje je bilo treba kapelo vgraditi v obstoječe ostanke samostana oziroma v njegov ozek in dolg del. Brunelleschijevo odlično znanje geometrije mu je pomagalo, da se je s ponosom izvlekel iz na videz nerešljive situacije. Pred prebivalci Firenc se je pojavila lahka, preprosta, razumljiva in harmonična kapela.

Vasari o Brunelleschiju: "Mislim, da bi o njem lahko trdili, da od časov starih Grkov in Rimljanov do danes ni bilo bolj izjemnega in drugačnega umetnika od njega."

Brunelleschijev prispevek k razvoju arhitekture so njegovi sodobniki zelo cenili: v priznanje njegovih zaslug so po Brunelleschiju poimenovali krater na planetu Merkur.

Donatto di Niccolo di Betto Bardi - tehnika "sploščenega reliefa", vrnitev "gole" in kiparskega portreta

Po slavi in ​​talentu ni bil slabši od svojega starejšega prijatelja Brunelleschija in Donatella ( polno ime: Donatto di Niccolo di Betto Bardi) - florentinski kipar, ustanovitelj individualiziranega kiparskega portreta.

Bil je sin preprostega česalca volne, vendar mu je nov trend tega obdobja - mecenstvo - dal pokroviteljstvo bogatega florentinskega bankirja Martellija, ki je plačal Donatellove študije v ateljeju slikarja in kiparja Biccija di Lorenza. Potovanje iz Brunelleschija v Rim, da bi dokončal svojo umetniško izobrazbo, je Donatellu pomagal premagati shematizem cerkvene umetnosti.

Drzen in inovativen genij Donatello daje svojemu delu čustva in občutke.

Kip sv. Jurija (1415-1417), ki ga je naročila oklepna delavnica, je portretno delo. Veličasten, neustrašen, popoln, pogumen George je pripravljen na boj. Dvometrski kip mladeniča, ki nosi čelado in strelivo, gledalcu jasno pove, da je junak pripravljen sprejeti vsak izziv!

Kip svetega Jurija je čudovito zapolnitev gotske niše. Podnožje kipa sv. Jurija je okrašeno z marmornim reliefom »Bitka sv. Jurija z zmajem« (okoli 1417). Donatello je slikarstvu približal relief. Nova tehnika "sploščenega reliefa", ki jo je predlagal kipar, je bila izjemno realistična. Pokrajina (hribovji), ki je postala ozadje delovanja reliefa, je tudi za tisti čas inovativna tehnika. Najboljši chiaroscuro, igra bleščanja, tehnika "nepopolnosti" - neke vrste nepopolno poliranje je zasluga avtorja, ki najde nadaljevanje v delih velikega Michelangela.

Donatello je naredil prve revolucionarne korake v umetnosti kiparstva – ustvaril je tip samostoječega okroglega kipa, ki ni povezan z arhitekturo.

Kip "Obilnosti" (1428-1431) je okronal steber na florentinskem trgu. Žal se en sam kip do danes ni ohranil.

Kip Donatella "David"

"David" - bronasti kip (1430). Naravna golota mladega junaka z dolgimi lasmi, odrezana Goljatova glava, lovorov venec, nad junakovim klobukom je živa realistična drama, obdana v bron. Po pojavu golega "Davida" postanejo "gole" figure sestavni del umetnosti.

Druga neprecenljiva zasluga Donatella je vstajenje veje plastike, ki je bila v srednjem veku popolnoma pozabljena - portretni doprsni kipi. Kiparski portret Niccolò da Uzzano sega v leto 1430. Niccolò da Uzzano - bankir in politik (bil je vodja opozicije družini Medici). Doprsni kip iz žgane gline je bil obnovljen leta 1985 in ga je danes mogoče videti v muzeju Bargello.

Donatello je svoje življenje posvetil umetnosti in Firencam, kjer je umrl leta 1466 in je bil z velikimi častmi pokopan v cerkvi sv. Lovrenca.

Vasari o Donatellu: "Tako kot v starih časih starih Grkov in Rimljanov so številni umetniki kiparstvo pripeljali do popolnosti, tako ga je sam s svojimi številnimi stvaritvami vrnil v našo dobo, brezhibno in čudovito."

fotografije s strani: studyblue. com, freyasflorence. blogspot. com, lib - art. com, umetnost - natisi - na zahtevo. com, paradoksalno mesto. com, artmagnifique. tumblr. com

Prav tako lahko začnete razpravo o temah, ki vas zanimajo naš portal.

Zgodnja renesansa v Italiji: pogoji izvora in predstavniki -na portalu 2 kraljici. ru!

Donatello je italijanski kipar, ki predstavlja zgodnjo renesanso, florentinsko šolo. O njegovem življenju in delu bomo govorili v tem članku. Biografija tega avtorja je podrobno neznana, zato jo je mogoče le na kratko predstaviti.

Kratki biografski podatki o kiparju Donatellu

Bodoči kipar Donatello se je rodil v Firencah leta 1386 v družini Nicolla di Betta Bardija, premožnega česalca volne. Študiral je v letih 1403-1407 v delavnici človeka po imenu Lorenzo Ghiberti. Tu je obvladal predvsem tehniko, na delo tega kiparja pa je močno vplivalo njegovo poznanstvo z drugim velikim človekom - Filippom Brunelleschijem. Ghiberti in Brunneleschi sta ostala gospodarjeva najbližja prijatelja za vse življenje.

Povedal je, da je bil kipar Donatello zelo radodarna oseba, zelo prijazen, zelo dobro se je obnašal do prijateljev, nikoli ni pripisoval pomena denarju. Njegovi učenci in prijatelji so mu vzeli toliko, kot so potrebovali.

Zgodnje obdobje ustvarjalnosti

Dejavnost tega kiparja v zgodnjem obdobju, v 1410-ih, je bila povezana z občinskimi naročili, ki so mu jih dali za okrasitev različnih javnih zgradb v Firencah. Za zgradbo Or San Michele (njena fasada) Donatello izvaja kipe sv. Jurija (obdobje od 1415 do 1417) in sv. Marka (od 1411 do 1413). Leta 1415 je dokončal kip sv. Janeza Evangelista, ki je krasila florentinsko katedralo.

Istega leta je gradbena komisija naročila Donatellu, da dokonča kipe prerokov za okrasitev zvonika. Mojster je delal na njihovem ustvarjanju skoraj dve desetletji (od 1416 do 1435). Pet figur je v muzeju katedrale. "David" in kipi prerokov (okoli 1430-1432) so še vedno v veliki meri povezani s pozno gotsko tradicijo, ki je obstajala v tistem času. Figure so podrejene abstraktnemu dekorativnemu ritmu, obrazi so obdelani idealno monotono, telesa so pokrita s težkimi oblačili. Toda že v teh stvaritvah poskuša prenesti nov ideal svoje dobe - junaško individualno osebnost - Donatello. Kipar je ustvaril dela različnih tematik, v katerih se ta ideal manifestira. To je še posebej opazno pri podobi sv. Marka (1412), sv. Jurija (1415), pa tudi Habakuk in Jeremija (leta ustvarjanja - 1423-1426). Postopoma forme pridobivajo jasnost, volumni postanejo trdni, tipični portret se zamenja, gube oblačil naravno oblečejo telo, odmevajo njegovo gibanje in upogibe.

Grob Janeza XXIII

Kipar Donatello je med letoma 1425 in 1427 ustvaril grobnico z Michelozzom. Postal je klasičen model, uporabljen za poznejše grobnice iz renesanse. Dolgoletno sodelovanje teh dveh kiparjev se začne prav s tem delom.

Vlivanje bronastih figur

Donatello se je v zgodnjih 1420-ih obrnil na ulivanje bronastih figur. V tem gradivu je njegovo prvo delo kip Ludvika Touluzškega, ki mu je bil naročen leta 1422 za okrasitev niše v Or San Micheleju. To je eden najimenitnejših spomenikov, ki odraža razumevanje svetosti kot osebnega podviga, ki je prevladovalo v renesansi.

Davidov kip

Vrhunec ustvarjalnosti tega mojstra v tehniki brona je ustvarjen okoli leta 1430-1432. Zasnovan je, v nasprotju s srednjeveško skulpturo, za krožno križišče. Druga novost je bila tema golote, na katero se je obrnil Donatello. Kipar je Davida prvič po srednjem veku tako realistično in v tako velikem obsegu upodobil golega, ne pa v haljah, kot je bilo to običajno.

Druga Donatellova dela iz 1410-ih - zgodnjih 1420-ih - figura leva, izklesana iz peščenjaka - emblem Firenc, leseno razpelo za cerkev Santa Croce, bronasti relikviarij za cerkev Onisanti, bronasti kipec, ki se nahaja v National Muzej Firence pod imenom "Attis Amorino", ki je očitno podoba starodavnega božanstva plodnosti Priapusa.

Delo za pomoč

Revolucionarni so bili tudi Donatellovi poskusi reliefne tehnike. Prizadevanje za realistično upodobitev iluzornega prostora vodi kiparja k ustvarjanju sploščenega reliefa, kjer se z gradacijo volumnov ustvari vtis globine. Izboljša prostorsko iluzijo z uporabo tehnik neposredne perspektive. "Risanje" z dletom je kipar kot umetnik, ki slika sliko. Tu upoštevajte dela, kot so "Bitka Jurija z zmajem", "Madonna Pazzi", "Herodov praznik", "Marijino vnebohod" in druga. Arhitekturno ozadje v slikovitih reliefih tega mojstra je upodobljeno po pravilih neposredne perspektive. Uspelo mu je narediti več prostorskih con, v katerih se nahajajo liki.

Potovanje v Rim, drugo florentinsko obdobje

Kipar Donatello je v Rimu od avgusta 1432 do maja 1433. Tu skupaj z Brunelleschijem meri spomenike mesta, preučuje antično kiparstvo. Lokalni prebivalci so po legendi dva prijatelja šteli za lovca na zaklad. Rimski vtisi se odražajo v delih, kot so tabernakelj, izdelan za Capella del Sacramento po naročilu Eugena IV (papeža), "Oznanjenje" (sicer - oltar Cavalcanti, glej fotografijo spodaj), pevska tribuna enega od florentinskih katedrale, kot tudi zunanja prižnica, izdelana za katedralo v Pratu (čas nastanka - 1434-1438).

Donatello doseže pravi klasicizem v reliefu "Herodov praznik", ki je nastal ob vrnitvi s potovanja v Rim.

Okoli leta 1440 kipar ustvari bronasta vrata in osem medaljonov za florentinsko staro zakristijo San Lorenzo (obdobje od 1435 do 1443). V štirih reliefih, izklesanih iz trkanja, je bila dosežena neverjetna svoboda pri upodobitvi notranjosti, zgradb in figur ljudi.

Padovansko obdobje

Donatello je leta 1443 odšel v Padovo. Tu se začne naslednja faza njegovega dela. Izvaja konjeniški kip Erasma de Narnija (kip Gattamelata). Donatello ga je ulil leta 1447, to delo pa je bilo nameščeno nekoliko kasneje - leta 1453. Podobo je postregel spomenik Marku Avreliju. S pomočjo diagonale, ki jo tvorita meč in palica Gattamelata (z vzdevkom Erasmo), ter položaja rok je kipar Donatello figuri konja in jezdeca združil v eno samo silhueto. Skulpture, ki jih je ustvaril v tem obdobju, so resnično veličastne. Poleg naštetega izvaja oltar sv. Antona Padovanskega, pa tudi štirje reliefi, ki prikazujejo prizore iz njegovega življenja, ki veljajo za vrhunec dela tega mojstra v slikovitem reliefu.

Tudi ko Donatello prikazuje resnično gibanje, kot v dveh kipih sv. v Firencah (pri casa Martelli in pri Bargellu) se omejuje na najbolj skromne. V obeh primerih je sv. Janez je predstavljen kot hoja in pri tem gibanju sodeluje vsak do zadnjega prsta. Iz narave je bila iztrgana nova skrivnost.

Posebnost Donatellova spretnost je v tem, da je ta kipar upodabljal z enako spretnostjo in energijo, močjo, ljubkostjo in gracioznostjo. Tako, na primer, relief marmornega balkona v katedrali v Pratu, izklesan leta 1434, prikazuje napol gole genije in otroke, ki se igrajo na glasbila in ples z venci rož. Njihovi gibi so izjemno živahni, igrivi in ​​raznoliki. Enako lahko rečemo tudi za druge marmorne barelife, izdelane za florentinsko katedralo.

Donatello notri Zadnja leta biti v Padovi deluje malo. Očitno je resno bolan. Kipar se je leta 1453 vrnil v Firence in tu še naprej živel do svoje smrti (leta 1466), z izjemo kratkega potovanja leta 1457 v Sieno.

Pozno florentinsko obdobje

Donatellovo kasnejše delo sproža veliko vprašanj. Ta kipar v poznem obdobju ustvarjalnosti ni veliko ustvarjal zanimiva dela... Včasih govorijo o upadu njegove spretnosti, pa tudi o vrnitvi k nekaterim gotskim tehnikam. Donatellovo skulpturo v obdobju od 1450-ih do zgodnjih 1460-ih predstavlja kip Marije Magdalene (1455, glej sliko spodaj), izdelan iz lesa, skupina "Judita in Holofern", kip Janeza Krstnika, reliefi na teme vstajenja in Kristusovega trpljenja dve prižnici v cerkvi San Lorenzo. V teh delih prevladuje tragična tema, ki jo razvija Donatello. Kipar se je v svoji izvedbi držal naturalizma, ki je mejil na duhovni zlom. Številne skladbe so po smrti mojstra dokončali njegova učenca - Bertoldo in Bellago.

Kipar je umrl leta 1466. Pokopan je bil v cerkvi San Lorenzo, ki je okrašena z njegovimi deli, z velikimi častmi. Tako se Donatellova kariera konča. Kipar, katerega biografija in dela so predstavljeni v tem članku, je imel vidno vlogo v svetovni arhitekturi. Omenimo, iz česa je sestavljena.

Pomen dela tega mojstra

Donatello je bil ključna osebnost v zgodovini renesančne plastične umetnosti. Prav on je prvi začel sistematično preučevati mehanizem gibanja človeškega telesa, upodobil je kompleksno množično akcijo, začel razlagati oblačila v povezavi s telesno plastičnostjo in gibanjem, si zadal nalogo izražanja posameznega portreta v kiparstvu in se osredotočil na prenos. duševnega življenja likov. Izpopolnil je bronasto litje in modeliranje marmorja. Tridimenzionalni relief, ki ga je razvil, je nakazal pot nadaljnjemu razvoju kiparstva, pa tudi slikarstva.

Donatello (Donatello, polno ime Donato di Niccolò di Betto Bardi, ital. Donato di Niccolò di Betto Bardi, ok. 1386 - 13. december 1466, Firence) - italijanski renesančni kipar, utemeljitelj individualiziranega kiparskega portreta. Donatello se je držal realističnih načel, včasih se zdi, da je namerno iskal grde strani narave.

Donatello. Skulptura v Uffiziju

Donatello se je rodil v Firencah ali blizu njih med letoma 1382 in 1387. v družini česalca volne je študiral v ateljeju slikarja in kiparja Biccija di Lorenza pod pokroviteljstvom bogatega florentinskega bankirja Martellija. Za dokončanje umetniške izobrazbe je skupaj s slavnim arhitektom Brunelleschijem za dve ali tri leta odpotoval v Rim. Eno njegovih prvih del je drobnozrnati kamniti visoki relief, ki prikazuje Oznanjenje.

Proučevanje spomenikov grško-rimske plastike je nekoliko ublažilo njegove realistične težnje. Zato lahko razlikuje dva sloga: realističen in klasičen.

Prvi vključuje njegov kip Magdalene (približno 1434). Je shujšana starka z dolgimi lasmi. Enako smer je mogoče videti v njegovem kipu, znanem kot Zuccone ("velikoglavi") in postavljen na sprednji strani Giottovega stolpa v Firencah. Ta kip je portret sodobnika z veliko plešasto glavo. Ploščati relief, ki prikazuje glavo v profilu sv. Cecilia, ki se komaj loči od ozadja, pripada klasičnemu slogu Donatello (zdaj v Angliji). Posnemanje antične umetnosti najdemo v bronastem reliefu muzeja Bargello v Firencah, ki prikazuje zmagoslavje Bacchusa, pa tudi v polfigurah Silena in Bacchante na bronasti ploščati skledi (v muzeju Kensington, London). Donatellovi bareliefi, zaprti v osmih medaljonih, ki jih je naročil Cosimo Medici za notranji portik svoje palače, kjer so še danes - morda le kopije iz starin.

Ampak najboljša dela- tiste, v katerih je, ne da bi ga zanesel pretiran realizem in ni posnemal antičnih del, iskal svoje ideale v sebi. To na primer lahko rečemo o marmornem kipu sv. Jurija ter kipa Davida in apostola Marka. Prva je ulita v bron, druga v marmor, oba v Firencah. Manj uspešen je bronasti kip Judite v Firencah. Več kipov je Donatello izklesal za fasado florentinske katedrale; med preživelimi je izjemen kip evangelista Janeza.

Leta 1444. je bil poklican v Padovo, da bi vlil bronasti konjeniški kip kondotierja Beneške republike Gattamelata (Erasmo Marzi da Narni). Zdaj stoji pred cerkvijo sv. Antona. Od časov starih Rimljanov v Italiji ni bilo ulito nobenega tako ogromnega kipa.

Umetnik je v Padovi ostal do leta 1456 in tam s pomočjo svojih učencev izdelal več del za okrasitev cerkve sv. Anthony. Najbolj izjemni med njimi so bronasti. reliefi, ki predstavljajo epizode iz življenja imenovanega svetnika, zavetnika Padove. Leta 1457 dela (spet v Firencah) sv. Janeza Krstnika, zavetnika Firenc, katerega tip je ustvaril. Predhodnika je predstavljal v vseh starostih, s posameznimi kipi, visokim reliefom in bareliefom.

Izjemen je njegov marmorni kip Janeza v muzeju Bargello. Tanek kot okostje ima izraz misli, ki se ni ustavila pred ničemer in gre naprej, kot da ne ve kam; njegova napol odprta usta so pripravljena govoriti preroške besede. Posebnost Donatella je, da si je z enako spretnostjo predstavljal moč, energijo, pa tudi milost, prisrčnost. Njegov barelief marmornega balkona katedrale v Pratu, izklesan leta 1434, prikazuje napol gole otroke ali genije, ki plešejo v okroglem plesu ali igrajo na različne inštrumente, z venci iz rož. Gibanje otrok je izjemno živahno, razgibano in igrivo. Enako lahko rečemo za druge marmorne barelife, namenjene florentinski katedrali in zdaj v Operi.
Donatello je obudil portretne doprsne kipe - vejo kiparstva, ki so jo ljubili Grki in Rimljani in so jo v srednjem veku popolnoma zapustili.

Nekateri Donatellovi otroški doprsni kipi v veliki meri reproducirajo resničnost in so izjemno lepi. Donatello je z izjemno zvestobo ugibal vtis, ki ga bodo njegova dela ustvarila na določeni razdalji, in znal je določiti stopnjo njihove popolnosti.

Nekateri njegovi doprsni kipi so izjemni po svoji individualnosti in kar se da značilno. Na splošno je Donatello z izjemno spretnostjo posredoval duhovno življenje osebe, ki jo je predstavljal.

Donatellova radovedna dela so v zakristiji cerkve sv. Lovrenca v Firencah. Donatello - bareliefni medaljoni, ki prikazujejo navdihnjene ali potopljene evangeliste, pa tudi dramatične prizore iz življenja Janeza Krstnika. Tam lahko občudujete tudi vrata, ki jih je odlil s figurami apostolov in svetnikov. Donatello je strasti prenašal ostro, z nekaj togosti, včasih celo v odbojnih oblikah, kot je na primer v bareliefu iz slikanega ometa v cerkvi sv. Antona v Padovi in ​​prikazuje grobnico. Enako vidimo v njegovem zadnjem delu, ki ga je po njegovi smrti dokončal njegov učenec Bertoldo, in sicer v bareliefu dveh prižnic v cerkvi sv. Lovrenca, ki prikazuje Gospodovo trpljenje.

Donatello je skupaj s svojim študentom Michelozzom Michelozzijem izvedel tudi več nagrobnikov v cerkvah; med njima je izjemen spomenik s prestola papeža Janeza XXIII.: služil je kot vzor številnim nagrobnikom, ki so se v 15. in 16. stoletju pojavljali v številnih cerkvah v Italiji.

Donatello je zadnja leta svojega življenja preživel v Firencah in delal do starosti; umrl leta 1466 in bil z velikimi častmi pokopan v cerkvi San Lorenzo, okrašeni z njegovimi deli.

Konjeniški kip Gattamelata

Konjeniški spomenik kondotierju Erasmu de Narniju z vzdevkom Gattamelata

Doprsni kip niccolo da uzzano

Čudež rit (podrobnost)

Pogrebni spomenik Janezu XXIII (detajl)

Agonija na vrtu

Grobnica Giovannija Crivellija (detajl)

Herodova banket

Madona z otrokom med svetim Frančiškom in svetim Antonom

Plošča vrat z apostoli

Čudež rit

Čudež novorojenega otroka (detajl)

Glasbeni angeli

Prižnica (na levi)

Oznanjenje

Sveti Kozma in Damjan

svetega Janeza Krstnika

Sveta Marija Magdalena (detajl

Judita in Holofern (detajl)

Vstajenje Druisana

Sveti Kozma in Damjan

Sveti Jurij (podrobnosti)

Sveti Jurij in zmaj

sveti Janez evangelist

Stara zakristija

V celoti

Kipar Donato di Niccolo di Betto Bardi z vzdevkom Donatello se je rodil l. Firence leta 1386. Predčasno je izgubil očeta, ki je bil očitno premožen človek, po poklicu nosilec volne.

Donatello je največja figura v zgodnjerenesančnem italijanskem kiparstvu. Z njegovim imenom, kot z imenom Masaccio v slikarstvu in Brunelleschi v arhitekturi je povezan razcvet realističnega kiparstva florentinskega Quattrocenta (15. stoletje). Obdeloval je marmor, bron, les, kamen, terakoto; je bil avtor konjeniškega spomenika, realističnega portreta, nagrobnikov, okrogle plastike, reliefov.

Moj Puškin. Donatellov pečat

O letih Donatellovega študija ni zanesljivih podatkov. Možno je, da je svojo kariero začel kot vajenec pri slavnem florentinskem kiparju Lorenzu Ghiberti.

V prvi polovici 15. stoletja so intenzivno obnavljali in okrasili Firence - "italijanske Atene", veliko industrijsko in kulturno središče države.

V kratkem času je bila dokončana gradnja znamenite katedrale Santa Maria del Fiore. To zgradbo, ustanovljeno na robu XIII-XIV stoletja, je s kupolo okronal Donatellov prijatelj Philippe Brunelleschi. Donatellova prva dela so bila povezana z dekoracijo katedrale.

Avtor "Svetega Jurija" postane najljubši kipar Firenc; vladar Cosimo Medici mu daje stalno pokroviteljstvo. Vendar je Donatello, ko je dosegel slavo, še naprej vodil skromen življenjski slog; pogosto so ga videli na ulicah v usnjenem predpasniku in grobih lesenih čevljih, kako je glasno trkal po kamnitem pločniku. »Bil je,« piše Vasari, »človek izredno radodaren, ljubeč in gostoljuben ter je s prijatelji ravnal bolje kot s samim seboj; denarju ni nikoli pripisoval nobene vrednosti in ga hranil v košari, obešeni z vrvjo s stropa, od koder je lahko vsak od njegovih učencev in prijateljev črpal po potrebi, ne da bi mu o tem kaj povedal.

Med letoma 1416 in 1436 je Donatello delal na štirih kipih prerokov za Giotto Campanile (danes v muzeju florentinske katedrale), pri čemer je na teh slikah podal realistične portrete svojih sodobnikov. Posebej priljubljen je bil kip preroka Habakuka. Florentinci so v njej našli podobnost z enim od svojih sovaščanov Giovannijem Kerichinijem, ki so ga poimenovali po plešasti glavi Zuccone, kar pomeni buča. Sam Donatello je zelo cenil "Zuccone" in pogosto celo prisegal na njegovo ime, v času dela na kipu pa ga je v ustvarjalnem vzgibu nagovarjal, kot da bi bil živ: "Govori, govori, da počiš!"

Leta 1431 je Donatello skupaj z Brunelleschijem odšel v Rim, kjer je študiral, meril in skiciral antične spomenike. Poglobljeno poznavanje umetnosti starodavnih je florentinskemu kiparju postavilo številne težave, ki jih je rešil v svojih delih, ustvarjenih ob vrnitvi domov v letih 1432-1443.

Prvi med njimi je bil problem upodobitve gole figure v monumentalni plastiki - problem, ki ga je rešila umetnost antike, a ga je srednji vek pozabil. V tem smislu je bil bronasti "David", ki ga je Donatello izvedel na željo Cosima Medicija, razodetje.

Delo temelji na legendi Stare zaveze o mladem pastiru Davidu, ki je v samskem boju ubil bojevnika sovražnega plemena, velikana Goljata. Donatello je Davida predstavil v trenutku apoteoze: stoji potopljen v misli, spusti desno roko z mečem, ki ga je ujel sovražnik, z nogo tepta glavo. Davidov obraz, uokvirjen z dolgimi lasmi, prekrit z robom pastirske kape, je zaradi rahlega nagiba glave skoraj neviden. Pozornost pritegne lepo modelirano golo telo – oglato vitko telo najstnika. Figura je skrbno obdelana z vseh strani, torej je zasnovana za krožni pogled (kip je prvotno stal na enem od dvorišč palače Medici, zdaj v Narodnem muzeju v Firencah).

Donatello. David, 1430

To je bila inovacija, saj so bili srednjeveški kipi tesno povezani z obzidjem, podrejeni arhitekturi; Donatellovi sodobniki, čeprav so kip »strgali« iz stene, niso povsem rešili problema okrogle plastike. Stanje počitka po močni napetosti boja prenaša drža: teža trupa leži na desni, ravni in trdno stoječi nogi, leva je potisnjena nazaj, upognjena v kolenu in le rahlo podpira telo. To načelo uprizoritve figure ("chiasis" - grško), ki ga poznajo stari kiparji, je Donatello obudil in ga še prej uporabil v kipih prerokov.

Tudi druga dela tega obdobja se zgledujejo po antiki: "Oznanjenje" (cerkev Santa Croce, Firence), katedralna prižnica za pevce (Muzej Firenške katedrale), bronasti kupid - Hatis (Narodni muzej, Firence) in portret Niccolò da Uzzano (1432. Narodni muzej, Firence).

Donatello je bil eden prvih portretnih kiparjev renesanse. Portret Uzzana, javne in politične osebe v Firencah v prvi polovici 15. stoletja, je ohranjen v tradiciji starorimskega portreta: prsni rob, rimska toga, goli vrat in, kar je najpomembneje, akutna prenos posameznih značilnosti obraza, ki razkriva duhovni svet modela. Doprsni kip je izdelan v poslikani terakoti, kar mu daje posebno izraznost.

Donatellovo nagovarjanje k žanru portreta je precej indikativno: renesansa vzbuja zanimanje za človeško osebo. "Človek je velik čudež ..." - je zapisal florentinski humanist Pico della Mirandola... Donatello v umetnosti ne potrjuje le podobe svojega sodobnika, ampak ga tudi junaki.

Leta 1443 je Donatello odšel v Padovo, kjer je ostal deset let. Blizu stranske fasade padovanske katedrale - Basilica del Santo, na mestu, kjer trg prečka ulico, obrnjen proti mestu, s hrbtom proti katedrali, stoji "Gattamelata" - konjeniški spomenik kondotierju Erasmu Narniju - stvaritev Donatella, kar ga je postavilo v raven z največjimi monumentalisti vseh časov.

Donatello. Condottiere Gattamelata, 1447-1450

"Gattamelata" ( to.- "pestra mačka", vzdevek Erasma Narnija) - prvi konjeniški spomenik renesanse - ustvarjen v letih 1443-1453. Seveda se je kipar v iskanju modela za svoj spomenik obrnil k izročilu preteklosti, vendar ga ni našel v delih srednjeveške plastike, ki je tuja duhu renesanse, temveč v umetnosti antike. Med potovanjem v Rim je videl spomenik rimskemu cesarju Marku Avreliju - edini ohranjeni konjeniški kip od tistih, ki so nekoč v velikem številu krasili starodavno mesto.

Nastanek florentinskega v splošni oris spominja na antični spomenik. Toda Donatellova interpretacija slike je globlja in polnejša. Podoba človeka, katerega poklic je vojna, je podana z veliko realistično močjo. Stari poveljnik, oblečen v oklep, z golo glavo samozavestno sedi na težkem, počasi štrlečem konju. V rokah drži palico. Obraz kipa je portret - pomemben, strog obraz bojevnika, ki se je v bitkah postaral, brezbrižen do nevarnosti in trpljenja ljudi.

V istih letih je Donatello zasnoval oltar za baziliko Santo in ga okrasil s kipi in reliefi. Oltar kot celota se ni ohranil, vendar so bronasti reliefi še vedno najboljši okras katedrale, ki je bogata z umetninami.

Ko se je Donatello leta 1453 vrnil v svoj rojstni kraj, je bil star oseminšestdeset let. Še naprej je intenzivno delal. Od kasnejših stvari sta najbolj znani "Magdalena" in "Judita". Okoli leta 1455 je Donatello iz brona vlil skupino, ki je prikazovala svetopisemsko odsekanje glave Holoferna. Zdi se, da je ideja o podvigu že prej navdihnila mojstra, zdaj pa je morala vdahniti življenje njegovemu delu. Toda to se ni izšlo - manjka mu jasnosti in harmonije, ki sta značilni za prej ustvarjene stvari.

Donatello. Judita in Holofern, 1455-1460

Prvotno je bila "Judith" okrašena z vodnjakom na dvorišču palače Medici... Po izgonu družine Medici iz Firenc leta 1494 je bila skupina postavljena pri vhodu v Palazzo Vecchio, a je leta 1504 umaknila Michelangelovemu »Davidu«; nato so jo premestili v Loggia dei Lanzi. Zdaj je pred Palazzo Vecchio.

Lesen kip Magdalene se nahaja v florentinski krstilnici že od leta 1500: iz teme stenske niše kot strašna vizija izstopa figura shujšane, brezzobe starke s praznim pogledom in sparjenimi lasmi dolgih las. Težko je verjeti, da je to tragično podobo starosti, ki neizprosno uničuje tako telo kot dušo, ustvaril avtor "George" in "David".

Zadnja leta Donatellovega življenja so čas sončnega zahoda junaškega obdobja florentinskega Quattrocenta. V drugi polovici 15. stoletja si vladarji Firenc Medici prizadevajo posnemati okuse in življenje aristokracije. Ne junaštvo, ampak prefinjenost, prefinjenost, milost - to je bilo potrebno od umetnosti. Ta trend, značilen za pozni florentinski Quattrocento, je izražal delo umetnikov tako imenovanega kroga Medici.

Donatello je umrl 13. decembra 1466. Največji kipar Italije v pred-Michelangelovem obdobju je zapustil številne študente in vnaprej določil glavno realistično smer razvoja italijanske plastične umetnosti renesanse.

Donatello (Donatello, polno ime Donato di Niccolò di Betto Bardi, ital. Donato di Niccolò di Betto Bardi, ok. 1386 - 13. december 1466, Firence) - italijanski renesančni kipar, utemeljitelj individualiziranega kiparskega portreta. Donatello se je držal realističnih načel, včasih se zdi, da je namerno iskal grde strani narave.

Donatello. Skulptura v Uffiziju

Donatello se je rodil v Firencah ali blizu njih med letoma 1382 in 1387. v družini česalca volne je študiral v ateljeju slikarja in kiparja Biccija di Lorenza pod pokroviteljstvom bogatega florentinskega bankirja Martellija. Za dokončanje umetniške izobrazbe je skupaj s slavnim arhitektom Brunelleschijem za dve ali tri leta odpotoval v Rim. Eno njegovih prvih del je drobnozrnati kamniti visoki relief, ki prikazuje Oznanjenje.

Proučevanje spomenikov grško-rimske plastike je nekoliko ublažilo njegove realistične težnje. Zato lahko razlikuje dva sloga: realističen in klasičen.

Prvi vključuje njegov kip Magdalene (približno 1434, ki se nahaja v florentinskem krstu). Je shujšana starka z dolgimi lasmi. Enako smer lahko vidimo v njegovem kipu kralja Davida, znanem kot Zuccone ("velikoglavi") in postavljen na sprednji strani Giottovega stolpa v Firencah. Ta kip je portret sodobnika z veliko plešasto glavo. Ploščati relief, ki prikazuje glavo v profilu sv. Cecilia, ki se komaj loči od ozadja, pripada klasičnemu slogu Donatello (zdaj v Angliji). Posnemanje antične umetnosti najdemo v bronastem reliefu muzeja Bargello v Firencah, ki prikazuje zmagoslavje Bacchusa, pa tudi v polfigurah Silena in Bacchante na bronasti ploščati skledi (v muzeju Kensington, London). Donatellovi bareliefi, zaprti v osmih medaljonih, ki jih je naročil Cosimo Medici za notranji portik svoje palače, kjer so še danes - morda le kopije iz starin.

Najboljša pa so tista dela, v katerih je, ne da bi ga prevzel pretiran realizem in ne posnemal antičnih del, iskal svoje ideale v sebi. To na primer lahko rečemo o marmornem kipu sv. Jurija ter kipa Davida in apostola Marka. Prva je ulita v bron, druga v marmor, oba v Firencah. Manj uspešen je bronasti kip Judite v Loggia del Lanzi v Firencah. Več kipov je Donatello izklesal za fasado florentinske katedrale; med preživelimi je izjemen kip evangelista Janeza.

Leta 1444. je bil poklican v Padovo, da bi vlil bronasti konjeniški kip kondotierja Beneške republike Gattamelata (Erasmo Marzi da Narni). Zdaj stoji pred cerkvijo sv. Antona. Od časov starih Rimljanov v Italiji ni bilo ulito nobenega tako ogromnega kipa.

Umetnik je v Padovi ostal do leta 1456 in tam s pomočjo svojih učencev izdelal več del za okrasitev cerkve sv. Anthony. Najbolj izjemni med njimi so bronasti. reliefi, ki predstavljajo epizode iz življenja imenovanega svetnika, zavetnika Padove. Leta 1457 dela (spet v Firencah) sv. Janeza Krstnika, zavetnika Firenc, katerega tip je ustvaril. Predhodnika je predstavljal v vseh starostih, s posameznimi kipi, visokim reliefom in bareliefom.

Izjemen je njegov marmorni kip Janeza v muzeju Bargello. Tanek kot okostje ima izraz misli, ki se ni ustavila pred ničemer in gre naprej, kot da ne ve kam; njegova napol odprta usta so pripravljena govoriti preroške besede. Posebnost Donatella je, da si je z enako spretnostjo predstavljal moč, energijo, pa tudi milost, prisrčnost. Njegov barelief marmornega balkona katedrale v Pratu, izklesan leta 1434, prikazuje napol gole otroke ali genije, ki plešejo v okroglem plesu ali igrajo na različne inštrumente, z venci iz rož. Gibanje otrok je izjemno živahno, razgibano in igrivo. Enako lahko rečemo za druge marmorne barelife, namenjene florentinski katedrali in zdaj v Operi.
Donatello je obudil portretne doprsne kipe - vejo kiparstva, ki so jo ljubili Grki in Rimljani in so jo v srednjem veku popolnoma zapustili.

Nekateri Donatellovi otroški doprsni kipi v veliki meri reproducirajo resničnost in so izjemno lepi. Donatello je z izjemno zvestobo ugibal vtis, ki ga bodo njegova dela ustvarila na določeni razdalji, in znal je določiti stopnjo njihove popolnosti.

Nekateri njegovi doprsni kipi so izjemni po svoji individualnosti in kar se da značilno. Na splošno je Donatello z izjemno spretnostjo posredoval duhovno življenje osebe, ki jo je predstavljal.

Donatellova radovedna dela so v zakristiji cerkve sv. Lovrenca v Firencah. Donatello - bareliefni medaljoni, ki prikazujejo navdihnjene ali potopljene evangeliste, pa tudi dramatične prizore iz življenja Janeza Krstnika. Tam lahko občudujete tudi vrata, ki jih je odlil s figurami apostolov in svetnikov. Donatello je strasti prenašal ostro, z nekaj togosti, včasih celo v odbojnih oblikah, kot je na primer v bareliefu iz slikanega ometa v cerkvi sv. Antona v Padovi in ​​prikazuje grobnico. Enako vidimo v njegovem zadnjem delu, ki ga je po njegovi smrti dokončal njegov učenec Bertoldo, in sicer v bareliefu dveh prižnic v cerkvi sv. Lovrenca, ki prikazuje Gospodovo trpljenje.

Donatello je skupaj s svojim študentom Michelozzom Michelozzijem izvedel tudi več nagrobnikov v cerkvah; med njima je izjemen spomenik s prestola papeža Janeza XXIII.: služil je kot vzor številnim nagrobnikom, ki so se v 15. in 16. stoletju pojavljali v številnih cerkvah v Italiji.

Donatello je zadnja leta svojega življenja preživel v Firencah in delal do starosti; umrl leta 1466 in bil z velikimi častmi pokopan v cerkvi San Lorenzo, okrašeni z njegovimi deli.

Konjeniški kip Gattamelata

Konjeniški spomenik kondotierju Erasmu de Narniju z vzdevkom Gattamelata

Doprsni kip niccolo da uzzano

Čudež rit (podrobnost)

Pogrebni spomenik Janezu XXIII (detajl)

Agonija na vrtu

Grobnica Giovannija Crivellija (detajl)

Herodova banket

Madona z otrokom med svetim Frančiškom in svetim Antonom

Plošča vrat z apostoli

Čudež rit

Čudež novorojenega otroka (detajl)

Glasbeni angeli

Prižnica (na levi)

Oznanjenje

Sveti Kozma in Damjan

svetega Janeza Krstnika

Sveta Marija Magdalena (detajl

Judita in Holofern (detajl)

Vstajenje Druisana

Sveti Kozma in Damjan

Sveti Jurij (podrobnosti)

Sveti Jurij in zmaj

sveti Janez evangelist

Stara zakristija

V celoti